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　　自古埃及文明以来，珐琅就一直被视为高贵的装饰品。因为它有着类似玻璃的原料本质，拥有特殊的美感，不仅令彩绘器物的外观光滑细致，而且还带有氤氲华丽的色彩。

　　编辑/刘微 文/莫言 助理编辑/宋扬

　　自古埃及文明以来，珐琅就一直被视为高贵的装饰品。因为它有着类似玻璃的原料本质，拥有特殊的美感，不仅令彩绘器物的外观光滑细致，而且还带有氤氲华丽的色彩。

　　珐琅也叫釉，由多种矿物质熔炼而成(矽砂、石灰、氧化铅、碳酸钠等)，质感类似玻璃，烧制过程中，各种矿物质的成分配比需要专业的技术，烧窑后的珐琅层完全不含水，且固体珐琅的密度高于粉末状态，体积必然缩小。因此，上彩烧制的过程需要反复进行，直到打磨后的珐琅表面与其他金属部分处于同一平面，达到整体完美合一的效果。

　　色彩形成的关键

　　并不是所有品牌都有能力制作珐琅，尤其是微缩彩绘珐琅。彩绘师每日仅能靠着日光充足的时候工作一两个小时(要精确拿捏珐琅盘在日光下呈现出的夺目光彩就必须在日光下工作)。珐琅师要了解材料特性，要对烧制火侯熟练掌握，其中最难的是对颜色的掌控，因为在绘制时颜色是不可见的，我们最终看到的色彩全是通过烧制呈现，原本黑色的颜料可能转变成红色，蓝色变成绿色，烧制的温度高低和时间长短都是颜色转变的决定因素。依靠多年经验的累积，在无数次失败中获得最宝贵的技艺，这就是为何至今珐琅大师在全世界屈指可数的原因。因其难度很大，很多品牌并不愿将心力花在制作耗时的珐琅彩绘表款上。　　

　　三大珐琅制作法

　　装配珐琅盘的钟表造价很高，是指制作的工本而非物料。珐琅盘的制作分为内填珐琅(Champleve)、掐丝珐琅(Cloisonne)和彩绘珐琅(Miniature　Painting)。

　　比较罕见和复杂的是掐丝珐琅。珐琅师首先要将金属丝焊接或用植物粘合剂固定于盘面，以此勾勒出图案的轮廓。能否精确地将金属丝固定于既定位置是最大的难点，如果位置处理不妥便无法向下进行。其次是填釉，复杂的图案要用几十种釉料。好在各种颜料之间有金属丝相隔，即便烧制时釉料受热流动也不必担心混色。几十种釉料在烧制时必须严格按照熔点由高至低的次序，经过数次反复才能成型。假如其中某个环节出现意外状况，就会导致盘面裂碎，整只报废。

　　内填珐琅的制作类似掐丝珐琅。它先利用雕刻、敲压等工序在盘面上构思出一些凹槽(像分别制作的一个个整体色块)。经过分别填充再进行烧制。这种制作方法的难点是首先将要制作的图案成型，有些复杂的造型往往要有几个大的模块组合，另需更多细小配件。内填珐琅虽然耗时费力，但成品细腻且整体感很强。由于各个模块彼此独立，烧制过程中的意外报废损失要比掐丝珐琅低得多。

　　彩绘珐琅的创作完全依赖大师的笔尖，可以在盘面上尽情地发挥工匠的创造力。彩绘珐琅难点在于“微小”。腕表的盘一般都只有几个厘米的直径，这就要求艺术家只能借助于显微镜来作画，而用来绘画的笔，笔尖往往只有几根毛制成。可想而知，除了合理考虑釉料的流散性和烧制过程中的水分挥发外，成就一枚完美绚丽的彩绘珐琅盘需要极高的天分以及卓越的技艺。

　　珐琅虽美，制作风险也很大。它要经过许多繁复的程序才能呈现正确的色彩，在最初熔炼时需加入不同的金属氧化物，经燃烧后结合成不同颜色的珐琅(例如加上钴可转变为蓝色，而锰则可成为紫色)，但关键是珐琅与矿物质结合后的熔点与色彩表现较难掌控，依烧制的温度与珐琅受热后的延展情况(影响颜色的浓度)各分为高、中、低三种程度。例如低延展性的珐琅加上钴以中温(摄氏732至788 度)烧制后可产生孔雀蓝这种特殊色，若再加上颜色有透明与不透明的区分，还有同色珐琅在不同材质的器物上烧制后也有色差的问题等，制造者要考量每种变因带来的不同结果，颜色的调配着实不易。

　　珐琅是神赋予的色彩，大地中汲取的缤纷，宇宙里投下的种子……是非凡的艺术大师描绘出的画作。