新浪尚品

　　韦斯-安德森的世界非常有趣，在他的世界里人们总是被情绪和欲望驱使，人们循着自己的逻辑做事，仿佛他们的生活和周遭世界没有半点交集。这些角色不会有任何总结式的人生哲理，行为还常常鬼马诡异，但总透着成人童话世界般的善良和温情。在安德森的世界里，连角色的性格和长相都往往那么相似，比如老搭档比尔-默瑞和欧文-威尔逊，《月升王国》虽然少了欧文-威尔逊，但安德森还是找了一个长相和威尔逊酷似的小演员。无论他的故事，还是故事里那些文艺惆怅的角色，总能轻易虏获那些自诩为文化人的影迷们的芳心。

《月升王国》

　　《月升王国》很多地方都在延续《了不起的狐狸老爸》的风格，摄影的机位移动，嫩绿色的画面色调，随处可见的冷幽默桥段，甚至都在用配乐讲故事。电影开始便是一首《青少年管弦乐队指南》，一个管弦乐队的各个乐器单元被拆解，分析、重组，一切严谨有序，就像罗伯特-D-纽曼井然有序的长镜头摄影，就像片中两位小主人公萨姆和苏茜眼中的成人世界。

　　故事发生在1965年的新英格兰的某座小岛上，好似莎士比亚的《暴风雨》中普洛斯彼罗统治的那座，风暴可以随时被召唤而来。这个故事里有两场风暴，童子军萨姆和苏茜的私奔让整个童子军营和苏茜一家陷入了一场外在的戏剧性风暴，而故事的最后一场真实的风暴来临，摧毁了周围外在的世界，却重建了角色的内心世界。风暴过后，亚历山大-迪斯普拉特作曲的《宇宙中的英勇的气候状况》第七章《风暴过后》伴着片尾的字幕响起，这和片头本杰明-布里顿的管弦乐《青少年管弦乐队指南》如出一辙。一切过后，世界重新恢复原来的次序，电子节拍器打点、竖琴、拨奏大提琴、长笛和短笛、电吉他、四弦琴等32件乐器加上16个男中音低音歌手依次汇成一首曲子，宗教般神圣，气质却又鬼灵精怪，仿佛一首完美的童年赞歌。

　　这是一部看似浅显实则深刻的电影，看似荒诞孩子气的儿童世界实则井然有序，反而表面严谨的成人世界里混乱荒谬，孩子们严肃的儿戏，大人们儿戏般的严肃，仿佛一段复古而精致的成人童话。□亵渎电影

　　■ 导演谈

　　韦斯-安德森：我也想有片中的初恋感受

　　记者：你曾说这部影片是一次“幻想的回忆”，为什么这么说呢？

　　韦斯-安德森：我还记得我初恋时的那种感觉，那种情感是强烈的、突然的、无法解释的。不过我身上什么也没有发生，但我想我可能幻想过片中的一切在我身上发生。

　　记者：为什么要把故事放在上世纪60年代呢？

　　韦斯-安德森：对美国人来说，那是纯真年代的尾巴。那两个孩子，当他们长大后面对的是完全不同的另外一种文化——摇滚和嬉皮士的年代即将到来。

　　记者：这部影片中有和你合作过六部影片的比尔-默瑞，也有没和你合作过的许多明星，还有大量新人。能谈谈你是如何选角的吗？

　　韦斯-安德森：我以前曾试过“按图索骥”的方法来选择演员，但最后找到的我认为最合适的演员与我脑海里的那个形象完全不同。所以现在我都不在脑海里预先勾画理想演员的形象，而是根据看到演员的感受来定。

　　我希望每一部影片对我来说都是一次全新的经历，因此在选择演员的时候，我会选一部分老面孔，同时找一些新面孔，包括一些我一直希望与之合作的名演员，比如这次的布鲁斯-威利斯、爱德华-诺顿、蒂尔达-斯温顿、弗朗西斯-麦克多蒙德、哈维-凯特尔等，我若干年前就认识他们了，一直渴望合作，但一直没有机会。

　　记者：影片开头长镜头扫过苏茜(Suzy)的家，展现了他们一家人的生活状态，一下子就抓住了观众。这场戏是怎么拍的？

　　韦斯-安德森：我们首先参观了很多有特色的房屋，记录下它们的细节，然后在罗德岛州纽波特市的一家Linens 'N' Things家居商店里搭建了房屋内景，通过轨道摄影机，我们就可以将我们排练好的场景一一收入其中。

　　记者：最后来谈谈音乐吧，为什么会大量选用本杰明-布里顿的交响乐？

　　韦斯-安德森：我十来岁的时候和哥哥演过《诺亚方舟》(Noye's Fludde)，里面就是他的音乐，对此我印象极深，一直忘不了。本杰明-布里顿为儿童创造了很多交响乐，本片主角正好也是儿童，此外他的音乐充满那个年代的味道。可以说本杰明-布里顿的音乐为整部影片定下了基调。

　　月升王国

　　Moonrise Kingdom

　　导演： 韦斯-安德森

　　主演： 杰瑞德-吉尔曼

　　卡拉-海沃德

　　布鲁斯-威利斯

　　爱德华-诺顿

　　弗朗西斯-麦克多蒙德蒂尔达-斯温顿

　　编译：尼莫