电影《一九四二》剧照。灾民遭遇日军轰炸

　　三联生活周刊：我们注意到电影相当完整地呈现了这一时期的复杂性，尤其难得的是，复杂的情势却叙述得非常流畅。河南旱灾，不仅牵涉到蒋介石，还牵涉到美国人，以及处在战争状态里的日本人。这几者之间，是一种什么样的关系呢？

　　冯小刚：河南旱灾，对传教士而言，立场又不一样。传教士觉得来了灾好——什么时候人才会信这个教，就是有灾的时候。要利用这个灾传教，这是传教士的立场。日本人则是另一种考虑。蒋介石一看这儿是一大烂摊子也管不过来，双方军队刚一开始接触，他就让蒋鼎文，让这40万军队有序地撤出河南，他就把河南当成一个包袱——你日本人不是要占河南吗？我把河南全都交给你。好几千万灾民嗷嗷待哺，你看着办，你怎么办。冈村宁次马上意识到了蒋介石这是一个政治阴谋，所以他们也停在河南周边不进河南，因此河南就成了一个侵略军也没过来、占领军也没过来，政府也走了，这么一个情况。你看我们这个电影里有轰炸，这是日本人的一个战术。太平洋战争抽掉了他们的兵力，他们也不愿意接这么一大包袱，但是他们就不能停止轰炸，觉得拖住了一个国家的人民就是拖住了这个国家，所以他们不停地轰炸。

　　后来他们为什么进去了？因为他要保证长沙会战的胜利，要打通陇海线，所以他进去了。但是他进去的时候兵力只有6万人，国民党40万正规军在那儿，所以他下面的那个西尾寿造说这仗没法打。他说再加15万皇军，到哪儿去找兵啊，全都在往外抽。他说粮食——他说你看这沿线全是要饿死的，你要是把这军粮拿出来给他们，你想想是什么结果？据当时的资料记载，就因为用了这么一个方法，等于他是对你进行一道德考验……这都是原来震云小说里的，你看，一场旱灾，蒋介石以及他的战区指挥官、河南省长，还有美国记者、传教士，以及日本军队……各种势力纠缠在一道，错综复杂。

　　三联生活周刊：这种种元素以及他们之间的关系，是不是2002年的剧本就全部具备了？

　　冯小刚：现在的剧本大概在6万字左右，那时候的剧本是14万字，当时的人物比现在多好多。念完剧本之后，中军就说：“我一直很专注地在这儿听了一下午，你让我说，这里的人我记不住，太多了。”

　　三联生活周刊：也就是说当时的故事比现在更庞大、更复杂？我的问题是，当时李培基、蒋鼎文、蒋介石、白修德这些人物以及他们之间的关系设定，都有了吗？

　　冯小刚：有。就是比现在多三分之一的人，甚至一半的人。

　　把这个故事拍成电影

　　三联生活周刊：这个故事，2002年没拍成，为什么2004年又重新捡起来了呢？

　　冯小刚：那是因为当时我们以为能拍了，结果发现，还是不成。

　　冯小刚：2010年我的《唐山大地震》和《非诚勿扰2》两个片子同年上，那年我们卖了11亿元的票房。《非诚勿扰2》是王朔给写了这么一个本子，就是特别轻松地、四两拨千斤地给华谊赚了很多的钱。有一次开玩笑，挺高兴的，王朔说：“我觉得小刚你说什么都应该把《温故一九四二》拍了。第一你现在有很好的群众基础，这片子可能别人拍不行，这片子先需要一个特别大的投资，但它又是一个文艺片，你可以用你的市场号召力来养这个片子。”然后王朔也很厚道，他又说：“你也甭担心，万一有个闪失，观众不接受，我再给你写个喜剧，你不就把这个背回来了么。”他还说：“作为一个导演，你真的需要有这么一个电影。而且拍完这个电影有一特别大的好处——你就可以没有任何精神负担了。”

　　三联生活周刊：想不到王朔如此仗义，可是，华谊会怎样看这个题材呢？

　　冯小刚：我跟中军、中磊说，他们说可以，就问能通过吗。你知道每一次筹备都要成立一摄制组，都得花出去很多钱，华谊买震云这版权就买了两次，第一次买完以后过期了，这次还得重新买。所以建组、筹备，三次都是这样，每次落下的窟窿都是靠第二年的贺岁片补回来的。比如说花了200万元筹备，可是没拍成，那怎么办呢，就把这200万元装到下一个贺岁片里去，用那个把这个亏空给补上。

　　三联生活周刊：是啊，公司都是要算账的啊。

　　冯小刚：2004年的时候中军他们问我多少钱，我说估计得8000万元，他们说那就8000万元。王朔跟我说完这话，我一下就又起来了，因为我对这件事已经有点儿灰心了，我觉得你怎么弄法儿它都是拍不成，无论我们想什么办法。比如我们想弄那种先斩后奏、奉子成婚的办法，反正我都弄起来了，给你造成一个既成的事实，但是人家不管这个。所以就弄了那么多次，尤其是2004年那次，我就有点儿灰心了，我说基本上在我有体力的时候估计是很难拍成了。你也看不到这体制有多大的改变，所以我说，死了心也好，死了心就坚定不移地走资本主义道路，弄那个人财两旺的事儿呗。

　　这次是这样，首先我就要问华谊兄弟：“你们觉得怎么样，干不干？”他们哥俩儿没有说干不干，他们就问我说两亿元够不够，那我知道他的极限就是这么一个数字。我又请教了张和平，他说：“我觉得现在做做工作应该可以，没什么大问题了。”2010年这次报电影局，挺顺利，最后有几个线，说我们把握住这个可以拍了：第一，1942年摆在中国的首要矛盾是民族矛盾不是阶级矛盾，中国和日本的矛盾是首位的，这在剧本里要注意；第二，灾民饥寒交迫、蓬头垢面可以，但是一定要在人性恶里看到人性暖的东西，人与人之间不能完全变成人吃人的关系，里面应该是释放出善意的，人与人之间是有善意的，以此也能看到我们这个民族；第三，不能夸大一个美国记者在救灾这件事儿中的作用；第四个，对宗教尺度的把握要分寸得当；第五个，避免出现过多的血腥的镜头。给了这么五条意见，我觉得还行。

电影《一九四二》剧照。陈道明饰演蒋介石

　　三联生活周刊：然后这次就非常顺利地拍完了，也顺利地通过了？

　　冯小刚：是。非常顺利。

　　三联生活周刊：为什么你会对这个片子这么执着，你心里最深的结是什么？

　　冯小刚：我们导演，最困难的就是找剧本，每年拍完一个最着急的就是下边儿的剧本是什么，往往如果我们不自己去弄，找别人现成的就基本没有，能拿到你这儿来的肯定也是好多人没看上。《一九四二》是一个早就准备好了的剧本，而且我也知道这个剧本写得非常好，它特别站得住脚。还有我觉得这个电影非常独特，中国电影序列里头没有这类型的电影，也没有这么一部。还有就是浸泡了这么多年，你和这件事儿产生了一种情结，这个疙瘩一定要拍了才能解开。

　　三联生活周刊：拍完这部片子，也是一个秋天，在今天这样一个有阳光的下午，你的心情是什么样的？

　　冯小刚：拍完还有剪接这个过程，从剪到一次次检查、配音、混录，基本上到它完成的时候，你最少要看五六十遍这部电影，你就开始麻木了。

　　看了那么多遍之后就会有问题呢，你觉得这块儿特别沉，没意思。我凡是想出去抽烟的地方，我就觉得它没意思，那我就啪啪啪把这些地儿都剪掉。剪掉之后呢又出现一个问题，开始对自己产生怀疑：你是看了这么多遍，觉得这儿没意思，作为一个第一遍看的人，他会不会觉得没意思？你这么剪，节奏起来了，丰富性会不会受到影响？又拿回来。拿回来的时候自个儿心里头又觉得有点儿……然后我们宣传部门就在大街上随便找60个观众一拨儿，请了四拨儿观众看，然后填问卷。我就发现，观众会共同地有一些戏喜欢，或者不约而同地说某个戏不好。这四拨儿观众是不见面的，而且本身这60个人也不交流，他就是填表。

　　三联生活周刊：现在终于结束了，对这么一个花了19年才拍成的“大片”，你的感觉是怎样的呢？

　　冯小刚：看了很多遍之后，你问我拍完了是什么感觉，就是越来越怀疑，有一个阶段就是你觉得看哪儿都不对，怎么都不是。到混录完了，感觉才又开始变好了。只是，没有我过去想的——如果有一天让我把《一九四二》拍了我会如何如何，好像比那个原来预想的要平静，就是觉得一个事儿完了。最关键是在拍的时候太累，整个将近5个月，全是在冬天，全是在野外，每天在山西境内不停地跑。对我来说这件事翻篇儿了，虽然它还没有上映，但对我来说这件事结束了。

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