“我住在这里”也发轫于类似动机。记录转型时代，剧变下的中国，被“房事”困扰的人们。我住在哪里？我将住在哪里？问题撞击着每个人的心弦。在高房价的浓黑乌云掩映下，几代人拼命，只为一种感觉，一种赶上资产增值速度、不被通胀飞轮甩开的安全感，来支撑早已遍体鳞伤的脆弱心灵。
01. 在朋友圈中，谭雪松(右)是点子多、创意好的活跃分子，策划DV剧拍摄，组织文艺沙龙，周末喜欢去海边玩帆板；李嘉喜欢服装设计，不惜辞工追求自己的理想。
02. 不甘于平静生活的会计李凯为，在2008奥运年时，突发奇想，装扮成喜剧大师卓别林的模样，从深圳徒步到北京，为梦想疯狂了一回。
一战之后的德国，百业凋敝，德国士兵奥古斯都·桑德，从部队退伍后开了一个照相馆。他拍摄了大量德国人的照片，汇集成一本煌煌影集—时代的面孔。记录下了世界大战战败之后，留在德国国民脸上的阴影，以及逝去的日耳曼帝国的荣光。
“我住在这里”也发轫于类似动机。记录转型时代，剧变下的中国，被“房事”困扰的人们。我住在哪里？我将住在哪里？问题撞击着每个人的心弦。在高房价的浓黑乌云掩映下，几代人拼命，只为一种感觉，一种赶上资产增值速度、不被通胀飞轮甩开的安全感，来支撑早已遍体鳞伤的脆弱心灵。
2007年，在深圳开始拍摄，露宿者、老房、平房、城中村、高层公寓、独栋别墅……后范围扩至全国。去过四川震区拍摄板房系列；在陕西渭南，拍摄三门峡库区移民住的避水楼系列；在云南龙陵县，拍摄信仰基督教的傈僳族村民；在贵州省威宁县银龙村，拍摄被城镇化浪潮波及的基层小县城……
游猎式的拍摄，文献意义上，目的在于涵盖更多的城市居住类型；摄影动机上，在于记录奢华房地产广告背后真实的中国居住现实。前后6年，拍摄了300余户人居样本，项目仍在继续，而现实变化发展更是一刻不停息。
“我住在这里”并不追逐“决定性瞬间”—刻意的画面感性和诗性，奇特的角度和唯美的光线。在创意美感和真实科学的轴度上，更趋向后者。以文献摄影的手法，尽可能多地保留各种细节，追求平实、真实、全面和数量。
奥古斯都·桑德，他的文献照片深刻反映了雅利安人的困境，在希特勒时代，遭到纳粹的搜查，不少底片损毁，成为永久的缺憾。比桑德幸运的是，专制恐怖时期已经过去，胶片时代也步入尾声，数码技术进入全盛时期。“我住在这里”能以数字的形式拍摄、储存和传播，记下这个急速转型时代的横断面，和终究会成为历史人物的我们，以此向100年前的“文献摄影”先贤致敬。(图文/白小刺)
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