金融风暴下的画廊契机：挤掉浮躁泡沫思考未来(2)

　　近几年，中国当代艺术品市场价格的疯长，与拍卖市场的导向不可分割。艺术批评家朱其认为，“拍卖应该退出当代艺术，只拍卖十年之前的作品。没经过时间检验的作品就进入拍卖行，这本身就有问题。”可是拍卖行不可能自觉退出混乱但有利可图的年轻作品市场，只会在估价时更加谨慎而已。所以对于市场的健康发展，责任仍然落到画廊头上。

　　在中国画廊，艺术品销售价格常常只有拍卖价格的一半。而今年的秋拍，很多作品价格跌落50%左右，这导致作为代理画廊根本无法出售这些艺术家的作品。画廊陷入被动。

　　在“休克”中调整方向

　　由于中国艺术市场的迅速升温，很多业外人士以投机心态进入市场，开设画廊或者成为买家。没有经验的买家大量买入作品以及投机者的囤积，与画廊数量的疯长相互刺激。直到危机降临，市场迅速萧条，这个循环的链条开始断裂。

　　“现在很多画廊基本属于休克状态。”艺术批评家朱其评价说。

　　当小画廊开始撤离，资金雄厚的大画廊则开始思考未来的应对方式。

　　“我觉得那些倒闭的传言可能不仅仅是传言。有人传我们吗？”卢杰哈哈大笑。卢杰的长征空间是一家资深画廊，他所主导策划的“长征计划”是一个庞大的艺术活动。曾有超过200位艺术家参与，蔡国强等人都名列其中。因为多年的长线计划，面对这样的市场萧条，卢杰并不十分担心。“我是一个不可救药的乐观主义者。”他说，“但是并不是说我就没有对应。”

　　卢杰“对应”最明显的一步是要缩减空间。本来在798有三个空间，明年要缩减到剩一个。他说，“一个大空间一年的房租五六十至七八十万，我把它放到艺术计划里。别人肯定会说，因为他没钱了，我懒得解释。在我的‘好画廊’的标准里，人和项目是前两位的，房租第三。我把房租这块缩减，放到别的地方。”

　　“不得不承认，我们也曾有奢华和浪费，为了一个阶段性目的，我们也卷入了过度生产过度消费。”卢杰现在还有点暗自庆幸，当时没有像别的空间那样做奢华的装修“幸亏没弄，要不又是资金损耗”。

　　7月份正式开幕的水木当代艺术空间，在入行不久即遭遇市场萧条。开幕时，水木空间就举办了一个由著名艺术批评家高名潞策划的，回顾当代艺术源头的展览，耗资50多万。至今，画廊除了个别小幅作品，基本没有卖出什么画。

　　现在，水木当代艺术空间里正在筹备一个年轻人的联展。“费用大约十几万吧。”画廊总监戢大卫说。 “我们还是按照自己的定位，以学术性的展览为主，并且挖掘一些没有模仿痕迹的年轻艺术家。”

　　面对寒冬，画廊用各自的方式选择出逃或者应对。一些小画廊在市场火爆的时期投入大量资金争抢艺术家和作品，导致存货在市场低迷时难以出手而选择退出，大型画廊则开始专攻学术性展览回归艺术层面本身，既整理艺术家以及自身思路也可以减少经费投入。

　　转向学术与多元？

　　“金融危机使得人们也不再囤积作品，而这两部分占了购买市场的90%。有的画廊明年都转入学术性展览撑过一段时间，或者砍掉一些展览，并且不再做广告，能省下一大笔费用。”朱其说，“真正的藏家开始懂艺术，开始思考，不再像以前那样买东西了。”