成龙[微博]的《醉拳》《A计划》《飞鹰计划》曾给大家带来录像厅的美好回忆，在他身上，很多观众也是第一次知道“自编自导自演”这一概念。继《我是谁》之后，今年成龙重新回到“自编自导自演”角色，新的动作冒险片《十二生肖》将于明日上映。虽然名字有了改变，但了解的人都知道，该片就是《龙兄虎弟》《飞鹰计划》的延续，跳海、跳伞的动作场面，满世界夺宝的冒险情节将重现江湖。

成龙说，自己曾是“被纵容坏的导演”，但现在不这样了。新京报记者 郭延冰

再做导演，成龙并不觉得生疏，在片场呆过太多年的他说，没有一个部门能瞒得了他

年近六十的成龙，无论在电影里还是在采访现场，总是“大哥+顽童”风范。

《十二生肖》开场有个滑轮镜头，成龙说他向人体滑轮创始人让伊夫-布朗杜专门学习过

　　年近六十的成龙，除了在电影领域依旧生龙活虎，在公众面前也一直有话说，尽管很多话总是惹来非议。接受专访时，他依旧“大哥+顽童”风范：戴着墨镜躲在记者身后吓人、说到精彩处差点站到凳子上去。他说他实在是爱电影，舍不得退休，他也说，他更爱的是，观众爱看他的电影。

　　若成世界首富

　　一定买回我所有电影版权

　　新京报：这次你不仅做导演，而且也参与投资，为什么这么主动？

　　成龙：自从《我是谁》之后，我一直找人家当导演，有时我也会帮帮忙，中间自己会干着急。你会发现一些导演被投资商、制片人削减预算，缩短拍摄期。现在华语市场拍电影都比较凑合，除非是冯小刚、张艺谋那种，我要怎么拍就怎么拍。

　　《十二生肖》筹备七年，我预算从八千万做到1.6亿，杨先生(杨受成)要砍预算。最后我拿着3200万的支票还给他，我决定自己投资，要怎么花就怎么花。

　　现在哪有一个人敢花费一年时间，去全世界八个地方拍电影；哪有一个老板会对制片人说，不要把剧组的人不当人，350个工作人员要有350个凳子、杯子，吃饭一定要有热菜。现在钱对我已经不重要了，我要拍一个自己喜欢的电影。

　　新京报：重执导筒会不会有些生疏？

　　成龙：不会，就像你玩iPhone一定比我强。在拍摄现场没有一个部门可以瞒得了我，我拍了52年电影，每天都在片场混。

　　新京报：这部电影和《龙兄虎弟》《飞鹰计划》有点像，为何不叫《飞鹰计划2》？

　　成龙：唉……因为我不能用，一用就有版权问题。《飞鹰计划》和《龙兄虎弟》，卖给了不同的人，一个是华纳兄弟、一个是Star TV，如果要叫《飞鹰计划之十二生肖》，你不知道哪家公司会找你麻烦。要给他分成，那算了。

　　有一天我成世界首富了，一定把我所有电影版权买回来。以前谁知道版权重要——嘉禾当年两百多部片子卖给Star Tv才换回来2.6亿港元，华纳新线买我三部戏六千万美金。如果当时嘉禾hold一下难关就过来了，现在后悔都来不及。

　　新京报：但里面很多桥段都和你之前的电影桥段似曾相识。

　　成龙：当然有。比如弹口香糖啦；主角我不用“Jackie”，我用“JC”你也告不了我吧；《飞鹰计划》开场是双层气球滚下山，《十二生肖》里就是滑轮；我用嘴巴咬手电筒、被杜宾犬追……这都是要让观众知道，这部电影和当年的戏有些联系。007系列电影，每一集都有一些相似的动作，这是它的标志。

　　我刚从俄罗斯宣传回来，他们就说这是《飞鹰计划2》，我说这是你们讲的，不关我事。(笑)

　　家仇国恨永远放电影里，会没法过日子

　　新京报：片中姚星彤那个角色的意思是，直接从西方人手里抢回中国文物，但有人认为这种态度很愤青。

　　成龙：片中我的角色说的就是我的态度：历史不要忘记，但也不能重演。我不会拍像李小龙那样的电影，日本人全部都是坏人，中国人都是好人。我是个世界和平使者。把家仇国恨永远放脑子里、放电影里，永远消除不了，这样我们会很不开心、没法过日子的。

　　你看电影里法国人抢我们的东西，但帮助我的也是法国人。我要让观众知道，好人、坏人哪里都有。英法联军当年抢我们东西，那时是强权时代，谁强就抢我们东西，今天不一样，需要用文明的方式。

　　新京报：如果你不是明星，你会不会当神偷把中国文物偷回来？

　　成龙：会啊。(不怕违法？)我偷一些见不得光的东西。现在很多人有钱没地方花，比如毕加索的油画是从哪个博物馆偷回来的，他们就藏起来，摆在地库里自己看。有趣的是，这些有钱人也可能买到假的，电影里我也有讲到。

　　艺术品市场假货太多，不是我说，你问问马未都[微博]，90%都是假的。比如这支笔很多文物专家都没见过，我拿出来很多文物专家说是真的，然后你拿到市场上去拍卖了。不久这支笔的真货出来了，文物专家为了面子也不可能说自己之前判断错误嘛，真的就变成假的了。这种事情大有人在，拥有真文物的人投诉无门。

　　女星红了就没法用，新人让我压力小

　　新京报：《十二生肖》里其他演员名气都不大，尤其是女演员，为何用新人？

　　成龙：你翻查我的电影，先不说张曼玉、郑裕玲、王祖贤——她们都是我公司的人，后期的徐若瑄、吴辰君什么的，都是新人。女星红了后，每天只能给我4个小时，我就没法用了。

　　那时张曼玉、刘嘉玲[微博]早上7点到我片场化妆，坐到晚上1点一个镜头没拍，每天如此。要不是副导演提醒我两个演员坐在下面，我还不知道。我那时算是被纵容坏的导演，一路想一路拍，当然现在不这样了。大牌演员给我的心理压力大，新人坐旁边，我随时想到桥段就可以叫他们来演。

　　新京报：片尾出现了林凤娇，她以后还会客串你的片子吗？

　　成龙：从来没有合作过，这次就是觉得很好玩。她也不会再演了吧。(笑)

　　新京报：这真的是你最后一部动作大片？

　　成龙：实话讲，以后还会拍动作片。但可不可以类似《功夫梦》《大兵小将》那种，不用再跳海、跳楼、撞车——哎呀，以前为了让大家看到我不是用替身，每个跳楼的戏，我都要回头看一下镜头的，我要让观众看到，不是替身呐！

　　■ NG集锦

　　你的很多电影片尾都有NG镜头集锦，周星驰的电影也有，这也是中国的一代“录像厅观众”印象最深的东西之一。这种方式是谁开创的？

　　皮克斯他们可能是向我致敬吧

　　成龙：我啊。那是《师弟出马》(1980年，成龙首次自编自导自演)时，我看这么辛苦的东西没有人看见，不如把它放在片尾给人看。第一次做之后，竟然很受欢迎，后来就每次都做。

　　其他电影片尾为何没这么多NG镜头，因为他们一方面用了替身，一方面，像周星驰他们那种都是对白错误，我这里是动作失误。不仅我的镜头，其他演员失误的镜头我也会集合在一起，让观众尊重一下我们的动作演员。

　　外国电影很少有花絮镜头集锦。他们都是蓝绿背景，他们花什么絮啊，只能有幕后制作特辑。皮克斯的《虫虫危机》《怪兽电力公司》倒是有NG镜头集锦，可能是向我致敬吧，他们用都和我说过的。

　　■ 成龙语录

　　那时香港还没回归，我找张艺谋，问他能不能让我演《红高粱》里姜文的角色，如果那时没姜文，张艺谋一定是请我的。(笑)

　　很早我就想转型，我给张艺谋讲《警察故事》第三集的概念，他听完了只说“好”，我心想，这不行啊。最后拍着拍着就是我来拍了。我想演文艺片啊！

　　我看张艺谋他们，拍了太多文艺片，想拍动作片。后来我看到张艺谋的《英雄》才知道，他拍的动作片我们是拍不出来的。我们不会拍意境——水珠过来用剑劈开，我可不会这个。

　　■ 人体滑轮

　　几年前我在电视上看到他，那时候他还没红，我就记下来——平时我都会留意这些东西，随时记在我的电脑里，有些我用不到的创意就会给朋友用。

　　我到法国找到布朗杜，他为我设计了一套重17公斤，包含胸、背、手、肘、膝、腿、脚共24个滑轮的整套设备。

　　我在欧洲拍时，他每天到现场来看，非要客串演海盗，一开场不是有人叫开枪打我吗，那个叫开枪的人就是他。

　　■ 成龙语录

　　我不想拍飞来飞去的电影，但也不能玩超人、蝙蝠侠那种——好莱坞一定玩得比我们好。算了，我还是走老路，拍擅长的冒险动作片，我能做到什么就什么，以前可以跳10楼，现在就跳3楼，说不定过几年只能跳三尺了。

　　到今天为止我都是制作费最高的，而且拍摄周期很长。我很幸运以前有这个想法，这样每部才能变成经典。这一切回忆起来也算是狗屎运吧，都是被干爹何冠昌给惯坏的，我那时拍戏不仅周期长，而且都没剧本的，《飞鹰计划》也是边拍边改。

　　拍《龙兄虎弟》受伤脑开完刀不到十天，就要重拍跳热气球。(站起来演示)只比这凳子高一点，我不敢跳。后来才把信心找回来。俗话说，被撞过就不敢过马路，那是瞎话，多少人被车撞过，还不是照样过马路。拍动作片道理也类似。

　　新京报记者 杨林