专访姚晨
http://www.sina.com.cn 2012年07月08日 08:46 外滩画报 微博
B= 《外滩画报》
Y= 姚晨
B：今天拍照的时候，好像你对那个戏台的场景不是很喜欢，为什么啊？
Y：一个是因为它和我们之前讨论过的场景不一样，对我来说，我喜欢做有准备的事情。我拍戏也这样，我会给自己一个好的心理氛围。然后是那个戏台，它到底想诠释什么呢？戏如人生吗？我不是特别喜欢这个东西，我觉得戏剧和戏曲是两个概念，是不一样的东西。当然中国电影也发展没多少年，很多人就把它们混为一谈，在现实生活中很多人会用不友善的目光去看。
B：我听你说到“戏子”这个词，你说的不友善是指这类看法吗？
Y：对。如果我们现在说的是京剧那样的戏曲，这个词当然还有其他意思。但要是把这个词挪来形容我们这一行，可能是会让人不太舒服。
B：刚才在戏台上，如果你可以表现出挑衅的眼神，你觉得会不会有其他意想不到的效果？
Y：我觉得没什么可挑衅的。我没必要去纠正谁，这不是我的义务，也不是以我个人意志为转移的事儿。只有通过很长很长的时间，中国的电影也形成比较完整的体系以后，人们对它有更多的了解之后，这东西自然而然就会变了。我觉得这是必然的，是由历史决定的。
B：在你所说的历史进程中，你希望自己有什么样的位置？
Y：每个人都希望演绎经典的角色，这是毫无疑问的。但有什么样的位置，也是由历史决定的。做好当下的，不能强求。当然在我最好的年华，是不能见证中国电影辉煌的一天了。(笑)
B：那你喜欢看什么类型的电影？
Y：我喜欢看科幻类的电影。最喜欢《人工智能》。
B：你接戏的标准是什么？
Y：看感觉吧。还是要价值观相近，不相近就挺费劲的。我在接戏方面还是挺单纯的，没有考虑太多实际的问题。
B：那你之前接了很多搞笑电影，除了让观众乐一乐，也没觉得有什么价值观在里面啊，而且就我个人来说，也没觉得好笑。
Y：笑就是最大的价值了。
B：除了笑呢，你觉得喜剧还有什么价值？
Y：我觉得每个人在这个社会上，都有自己的社会分工。不能说某个事情挣钱，大家都去做这事儿。你说科学家和种地的，哪个更有价值呢？对我来说，都非常有价值。没有科学家，光种地，或者只有科学家，却没饭吃，都不行。悲喜都是相对的，有悲才会有喜，有喜才会有悲。从戏剧角度来讲，喜剧其实是悲剧的最高表现形式。要说我演的影视作品，确实大多是喜剧，中国电影本身就还没走多少年，现在好多电影连自己的风格样式都还没找到，所以我觉得现在来讨论这个也挺没意义的。要是问我为什么现在很少再去拍喜剧，是因为《武林外传》以后我再没遇到过很好的喜剧剧本，特别是幽默的剧本。我觉得幽默是精神层面和物质层面都达到一定程度的时候，才会延伸出的能力。幽默是一种能力，但咱们这儿，还真没到那一步。
B：那你觉得最好的喜剧电影是什么？
Y：我还是喜欢周星驰的《喜剧之王》。但这部片子严谨地说也不能算喜剧，挺文艺的。《功夫》就是纯喜剧了。它还是很主旋律的，传播真善美的东西。我很喜欢他的东西。而且我觉得喜剧必须要跟本国文化紧紧地联系在一起，国外的东西你也能明白，但你没有那么大的共鸣。《老友记》就算不错的喜剧，憨豆啊、金·凯瑞啊，都是他们那个国家的喜剧。
B：但有些喜剧可以超越国度，比如卓别林。
Y：我的意思是说，它真的让你心里觉得这就是自个儿的事儿，这个感觉是很难的。卓别林的片子，当然都很好，因为大家都说好嘛(笑)。但是你说要有多么强烈的情感在里头，那就⋯⋯
B：看电影可能就分两种吧，第一种是知道它不够好，但情感上被打动了；还有就是在智性上觉得它很好，感动却没有那么强烈。
Y：是的，我属于前者。其实我接片子也是这样，我知道它们不够好，但有打动我的地方，就OK 了。
B：你说凯特·布兰切特是你偶像，她身上哪一点最吸引你？
Y：她的可塑性非常强，几乎演什么人，就像那个类型的人的气质。她的气质可大可小，可以演家庭妇女也可以演女王。当然首先她长得很美，表演方式我也很喜欢。
B：那国内的女演员你觉得谁不错？
Y：巩俐张曼玉都挺不错的。颜丙燕我也觉得很不错。
B：你怎样评价自己的演技呢？
Y：我觉得我的表演也一直随着我的年龄在不断地调整和升级。因为你的阅历是直接决定你的表演层次的，谈不上哪个阶段好或不好，从郭芙蓉到翠平，到现在陈若兮，我只能说在我的每个阶段我都尽力去完成。如果一个角色，我已经尽力去演，哪怕别人说不好，我心里也不会难受。但如果我有愧于它，别人又说它不好，我就会很敏感，我就会像刺猬那样去反击。
B：你和你的好朋友易立竞是怎么认识的？
Y：很多年前，我还没有红的时候，她就做过我一次专访。后来就一起去了泰国，泰国回来之后，又做了一次专访。接下来几年，我们都会一起去各个难民营，就变成好朋友了。
B：你作为难民署的代言人，你去难民营的主要任务是什么？
Y：我们自己叫做“探访难民营”，最主要的任务就是探访。要让难民知道这个地球的某个角落某个国家还有人在关心着他。我们探访之后，就回来把他们的情况再告诉更多的人，呼吁更多的力量来关注他们。
B：你的摄影师是如何拍到在难民营里你和那些难民的合影呢？
Y：大部分都在探访过程中拍的。就算我会演，难民也不会演。一切都是自然而然的，而且我们的探访也是有时间限制的，每个人都在自己的岗位上做自己该做的事儿。
B：被强征土地的人，或者被强拆房子的人，是不是也算某种意义上的难民？
Y：不是，难民是由于种种原因被迫离开自己原籍国的人。相比之下，难民更无望一些，就像是没有根的人。我觉得没有比失去自己的国家更悲痛了。好比现在的叙利亚，自己的国家屠杀自己的人民。但即便如此，为什么他们还愿意待在那里，因为他们的根在那里。三年的探访，给我最大的感受就是，难民是被世界抛弃的人。即便是城市难民，看起来他们都有体面的工作，但他们的梦里都是被追杀，没有任何的安全感。这是对他们精神世界的摧残。
B：你的朋友为什么大多都是媒体圈的人？影视圈却相对少一些？
Y：拍戏的时候确实容易和圈内人相处得好，拍完戏也就都散了，大家都太忙了，没有时间变成好朋友。做朋友也是要有资本的，就是要有时间沟通的，要经常坐下来喝茶聊聊天。大部分时候这个行业里的人是没时间的。我常听别人说：“啊，你们俩拍完这部戏是不是就成好姐妹啦。”没有那么容易的。相对，和媒体人接触得多，她们时间也自由一点。朋友在一起主要的还是价值观和人生观相同，像我和易立竞就是这样。
B：你在你认识的记者身上学到什么东西？
Y：我这次做的纪录片《姚望》，换我来采访记者，在我眼里，他们是一个又一个非常鲜活生动的人，其次才是记者的身份。我采访的是各个工种的记者，有些可能算是记者里的明星了，他们状态各不相同，每个人都有各自的闪光点。起码我采访的那些人里，很少有说自己不爱这个世界的。他们都在积极地面对世界，因此他们会给我信心。有些东西我在生活中也许并不确定，但和他们聊过之后，我可以确定一些东西，也确定了一些方向。
B：这次的电影《搜索》，你演记者觉得最难的是什么？
Y：最难的是我演的这个人物不是一个讨喜的人，这是我最郁闷的一件事。她不是一个特别正面的人物，并不高大全，这是我最担心的一件事。她的价值观我不敢苟同。按理说，作为一个演员，我不该想这些，但是我确实在想，我演的这个人物，万一将来记者朋友看了不爽可咋办啊。我只能尽力地去还原，用细节让这个人物真实可信，让别人忽略她记者的身份，而记住她是一个活生生的人。
B：你担心她的形象会影响到你自己的形象？
Y：对，肯定会。我会有这样的顾虑。就像你演了讨喜的角色，别人就会更喜欢你一些。观众是相对感性的。如果我和她一样，我就不会有这样的担心。但我的价值观和她不一样，所以我怕观众觉得我和她一样。
B：你对自己的形象这么在意？那你希望自己在公众面前展现出来的形象是怎样的？
Y：就是现在这个样子。一个鲜活的人吧，有缺点也有优点。我会顺应主流价值观，但我也热爱真善美，就是一个正常人吧。
B：那你觉得自己的缺点是什么？
Y：缺点自个儿知道就完了。我有骄傲的时候，有虚荣的时候，有胆怯、有患得患失的时候，肯定都在微博里展现了。那些字里行间自然会流露出来，瞒不住的。
B：你对人肉搜索怎么看？
Y：看用在哪儿吧。孩子丢了找孩子，就可以用。但一个人的私德出现问题的时候，我们是否拥有审判权呢？而且什么东西都可以用道德来解决的话，我们还用法律干吗呢。道德里头包含太多模棱两可的东西。
B：你觉得自己的微博为什么会有这么多粉丝？
Y：第一是开得早，还有可能就是命运吧。而且我也不觉得这些人都是粉丝，尤其是到了两千多万的时候，我只是感觉被围观。人家讨厌我也可以关注我啊，我经常看到讨厌我的人关注我，然后我就“移除粉丝”，我觉得“移除粉丝”这个功能太好了！(笑)
B：你说小时候因为自己嘴大自卑，现在还有因为其他东西而自卑吗？
Y：天平座的人只会因为自己长得不够好看而自卑，因为太爱美了。
B：面对微博上一些令人气愤的信息，你说过变得麻木很可怕，你怎样防止自己变得麻木？
Y：看多了难免会有麻木，但是这种麻木也不见得是坏事。它可以让你更冷静更客观地分析，分析到底哪些事情你能管，哪些你管不了。
B：你觉得应不应该给猫节育？
Y：我觉得要让它先经历过一次作为一只正常的猫该经历的事情，再给它节育。我们家猫还没有节育，快一岁了。
B：你还会讲闽南话吗？
Y：不会。我爸爸是石狮人，我妈是湖南人，小时候他们之间的对话就是普通话，对我也说普通话。我十四岁就去了北京，就都说普通话了。爷爷奶奶就用闽南腔的普通话和我说话。
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