2007年度艺术权力榜前十名名单(组图)

　　导语：“年度艺术权力榜”是《艺术财经》杂志的品牌活动。此权力榜辑入本年度对中国当代艺术界产生重要影响的一百位人物，其身份包括艺术家、美术馆馆长、策展人、批评家、拍卖行总经理、画廊主持、收藏家、博览会总监、艺术经纪人等，关涉到与当代艺术界密切相关的各行业。下面是2007权力榜前十名名单。

　　方力钧

 方力钧，在 2007年共有5个个展：4月份美国丹佛的“Head”，6月份柏林空白空间的“Place to place to place”，9月份湖南的艺术长沙，10月份北京丹麦艺术中心版画巡展之首展，11月上海美术馆方力钧个展。另有若干联展。

 2007年方力钧一直在马不停蹄地串连艺术事件。其中对中国艺术圈影响最大的是艺术长沙和上海美术馆的个展。艺术长沙能够在当代艺术气氛并不热烈的湖南地区组织起来，能够让五个当代艺术家的个展第一次进入官方博物馆展出，能够让代表精英文化的当代艺术在通俗文化中爆发高涨热情，方力钧在其中的牵头作用功不可没。方力钧以超常的个人魅力、热情以及出色的协调工作将主承办方聚集在一起，终使这场“包火车去长沙”的当代艺术狂欢成为本年度最独特的艺术事件。

 本年度方力钧还在上海美术馆举办了首个中国官方美术馆的个展。艺术界和文化界的上千人从世界各地赶来祝贺，张晓刚、王广义、岳敏君、姜文、张元、罗马当代艺术馆馆长、世界各地收藏家等各路神仙齐齐捧场。上海美术馆的工作人员评价这是除了上海双年展外观众最多、人气最旺的展览。

 早在1993 年，当中国艺术家第一次受邀第45 届威尼斯双年展，方力钧即成为中国当代艺术醒目的焦点。随后，他国际展事频频，光头形象也在美国《时代》周刊封面上出现，作品被各国美术馆和公共机构收藏。十几年来，方力钧一直站在中国当代艺术的高点。

 作为一个理性的艺术家，方力钧面对有关艺术的每一步都是有计划的。他从不间断创作和思考，并严格控制市场价格体系，坚持把自己的重要代表作留给大型美术馆和公共收藏。从2006年今日美术馆开馆展到今年的艺术长沙和上海美术馆个展，方力钧通过不同的方式将自己近年的思考用各种材料和质感呈现，还原艺术魅力和自由性，同时也把握了自我风格的连续和革新的尺度，成为一线艺术家不断提升和推陈出新的代表。

 方力钧作品的市场价格与张晓刚、岳敏君相比一直不在同一高度，这在一定程度上体现了方力钧自我控制的结果，热衷于公共收藏又使他代表作品的市场流通量很少，炒家难以进行恶意炒作。但是即便如此，2007年11月14日，纽约苏富比夜场拍卖上，方力钧的作品《系列2第6号》以3000万高价成交，从市场的角度印证了方力钧作品的价值和实力。

 2006至2007年，方力钧连续被新浪提名“年度文化人物”，也是唯一入选的艺术家。当被越来越多人知晓和关注时，他的社会角色已经具有了广泛的大众影响力。魅力、责任感带来的热情和与生俱来的把控能力——所有这些让方力钧在当代艺术的大局上运筹自如。同样，这也是他高居榜首最充足的理由。

艾未未

艺术家

3000万元的投入，携1001名不同身份的中国人前往德国参加“卡塞尔文献展”，2007年艾未未的名字在全球的媒体上与他这件卡塞尔文献展的参展作品《童话》纠缠在一起，一度在国际、国内引起不小的震动。也正是看中了艾未未的国际影响力，今年英国《艺术评论》杂志评选出的2007年度当代艺术界百位影响力人物中排行第68位。在这份拥有佳士得全球总裁弗朗索瓦-皮诺、泰特美术馆馆长尼古拉斯-塞罗塔、纽约现代美术馆馆长葛伦-劳瑞等重量级人物的榜单中，艾未未成为继去年入榜后唯一再次入此榜单的中国人，并且排名比去年提升了3位。就国际影响力来说，国内的其他艺术家都很难望其项背。

尤伦斯

收藏家

尤伦斯基金会、尤伦斯艺术中心创始人

比利时收藏家尤伦斯堪称当下中国当代艺术最重要的收藏家和赞助人。自上世纪80年代起，尤伦斯开始购买中国当代艺术的作品，逐渐成为早期中国当代艺术作品的最重要收藏者之一。他的收藏行为在一定程度上改善了当时很多艺术家的生活与创作环境，而且，通过他在海外参与和策划“天下”、“里里外外”等大型中国当代艺术展，打开了中国当代艺术在国际的知名度和收藏渠道，对中国当代艺术的初创和发展贡献良多。

   2003年尤伦斯创办尤伦斯基金会，成为对中国艺术投入资金量最大的海外基金会。尤伦斯基金会对50届和51届威尼斯中国馆的赞助是来自于非官方的最大的资金支持，除此而外，许多国内非营利艺术空间和艺术项目也得到尤伦斯基金会的支持。一些特殊的收藏方式能够鼓励非商业性作品的收藏和创作，“用钱抵消钱的副作用”。

 2007年11月，尤伦斯当代艺术中心落地798，标志着海外收藏家更直接地加入到中国本土的艺术生态中，在中国的艺术培育、展览及教育项目中扮演自己的角色。其开幕展“’85新潮”使尤伦斯一些重要的收藏重新展现在国人面前，引发了国内艺术圈的震动。虽然展览存在以偏概全以及过于主观的问题，但是它带动和激发了一系列对中国当代艺术起源问题的回顾和重新梳理，也使得被市场蛊惑的燥热不堪的艺术界不得不暂时冷静下来，将目光拉回到当代艺术的学术研究上。仅在尤伦斯开幕期间一个月，北京就同时出现了数个以’85或者更早的艺术事件回顾为主题的展览。除学术之外，尤伦斯中心所展现的一批中国当代艺术早期作品也启发了市场人士：历史和学术价值正是发掘新的资源的起点。

陈东升

收藏家  泰康人寿保险股份有限公司 董事长

从国务院发展研究中心《管理世界》的常务副总编，到创办中国嘉德拍卖公司，再到建立泰康人寿，前后十余载，陈东升完成了从学者到商人多重角色的转换。1993年，陈东升带着“创新就是率先模仿”的理论创办了中国嘉德国际拍卖有限公司，1996年又创建了泰康人寿保险股份有限公司，2000年创办中国第一个艺术品电子商务网站嘉德在线。这三家企业在业内均有很大的影响力：中国嘉德——全国第一家股份制拍卖行，也是拍卖业当之无愧的翘楚。“翁氏藏书”、“宋徽宗写生珍禽图”、“唐摹怀素食鱼帖”、“宋高宗手书养论”、“朱熹春雨帖”和“出师颂”、清乾隆青花玉壶春瓶、“黄河颂”都是嘉德曾经创造出的拍卖纪录。泰康人寿——《保险法》颁布后诞生的第一批专业寿险公司、现在被评为中国最值得信赖的五大寿险公司之一。

作为拥有16万员工、360亿资产的超级老板，陈东升在经济领域屡屡被评为“最具创新精神的企业家”和“最具价值的经理人”、“新经济年度人物”等等，而在艺术界，他更是一位敢于领先的艺术投资人和收藏家。

2000年，陈东升在位于长安街的泰康大厦11层开设顶层空间，专营中国当代艺术，除了便于个人收藏的架上作品外，还特别关注大型装置、雕塑、行为、多媒体等艺术形态。2007年，顶层空间不仅将空间开到798，还将未来定位为更关注年轻艺术家关于新绘画和新摄影的实验性创作。

陈东升的收藏门类涉及中国书画和当代艺术，藏品从傅抱石到陈逸飞、从“黄河颂”到中国现代艺术大展上打响第一枪的装置“电话亭”，以收藏家的角度看，他一直保持着很好的心态。

可以说，陈东升因艺术改变了自己的生活，而他又用艺术提升了企业和个人的形象。目前，陈东升未来的理想是拥有自己的博物馆。

蔡国强

艺术家

蔡国强今年在拍卖市场上的爆发力无人能及，其中2001年创作的《APEC景观焰火表演十四幅草图》在香港佳士得秋拍上以7424.75万港元成交，创下中国当代画作世界拍卖纪录。据市场分析专家解释，高价产生的原因之一便是市场对学术的回应。其中最重要的便是将于明后两年中纽约古根海姆、北京、西班牙古根海姆三地巡回展出的“我想要相信——蔡国强回顾展”。这位将“火药”运用到极致的当红艺术家，今年其在学术、市场和社会上的标杆性影响，无人能与之媲美。

身兼奥运会开闭幕式视觉特效总设计的蔡国强，获得日本“广岛奖”的同时，再次被西方权威当代艺术杂志《艺术评论》纳入“全球当代艺术界最有影响力100人”榜单，其在世界范围内的影响力不言而喻。

作为西方化的中国艺术家，蔡国强的作品呈现出的多是西式的创作理念和表现形态，这与本土化艺术家中式的创作理念和表现形态有极大差异。由此，他在国际极高的影响力与国内的影响力不能完全匹配。