张永和：建外SOHO有积极的一面
http://www.sina.com.cn 2011年02月23日 07:24 精品购物指南
1.韩国坡州三湖出版社，韩国坡州
坡州是汉城附近的一个出版业新城。建造过程中，因业主要求，取消了住宅功能，代替的是一个花园，其外表面会被绿色攀缘植物所覆盖。
我父亲那个年代的建筑师对北京城的尊重比我们强很多。
Q:不久前，宋丹丹因在微博上炮轰潘石屹的房子盖得太难看而制造出不少喜剧效果。那么像建外SOHO这样的“炫”建筑是不是在很多情况下都要与商业有密切的联系？
张永和：人们好像经常会把城市景观与商业对立起来。而建外SOHO这组建筑是否与北京协调，也不是一个简单的话题。从建筑学的角度，关于好看难看的讨论可能是消极的。如果想让建筑讨论更有意义，可能还要做很多建筑知识的普及工作。很多时候，我们应该抛开外观的因素，想想建筑到底跟生活发生了怎样的关系。我在建外SOHO这个问题上保持中立。其实，长安街上比这难看的房子有很多。但是，建外SOHO有它积极的一面。它之所以好，我认为最重要的是它是一个开放的社区。相信许多人和我一样，都是城市动物，爱逛。在城市中，逛这种城市生活方式和支持这种生活方式的城市环境的关系，其实比人与自然的关系更重要。
前门项目2.前门项目
前门是老北京城区的南大门。该项目位于前门外，沿北京城中轴线的东侧。在张永和看来，新的四合院建筑是对胡同的延伸，创造出连接的庭院和室内外空间交替的变化。换句话说，胡同的建筑空间被自然地引进了四合院中。
Q:您曾说“再好看的房子也是用来住的”，那么建筑的艺术性从何而来？
张永和：谈建筑只谈好看难看是人们对建筑的一个最大误区。对于用来住的建筑来说，一定是从里向外看比从外向里看更重要，这也是建筑的一个特性。如果把它与雕塑等同是不对的。建筑是实用的，比如说，如果一个房子外表很漂亮，但里面没有暖气，人们肯定不会住。 建筑首先是让我们居住的，是人类衣食住行需求的一个方面，而好看难看永远也不是谁能说了算的。其实，很多建筑的好看与否，从建筑专业的角度看它和业外人士的角度看，也会略有偏差。
2010韩国首尔设计节3.瓦-轻 2010韩国首尔设计节
传统的灰色屋瓦在过去的中国有着广泛的应用，至今也屡见不鲜。和其他的建筑石料类似，瓦通常意味着重。“非常建筑”希望重新解读这种传统材料，将之变为轻便的材料。
Q:方振宁曾表示：“和没有非常建筑之前相比，中国已有了在建筑学上有价值的建筑，这是一个具有历史性的开头。”是否可以将“非常建筑”比喻为拓荒者？如今，有哪些改变？
张永和：我想可以吧，如果称我们为拓荒者是由于我们开始得比较早。但对我来说已经不早了。1993年我是37岁，当时，我已经很着急了。倒不是我想好了来当这个拓荒者。取名“非常建筑”的时候我们刚开始在国内做。我觉得当时国内的建筑很怪异了，比起今天来其实是小巫见大巫。我想这么怪的建筑是主流建筑，那我们做的不怪的就是“非常建筑”了。而18年以后，这个现象发展到极致了。因此，当时我关注的是建筑本身的问题；而今天我更关注建筑和社会的关系。如果说当初是拓荒者，现在是成熟的建筑师了。我们依然强调建筑不是简单的生产，坚持做研究，特别是材料和城市方面的研究，这也是“非常建筑”最突出的一点。
Q:建筑与服装品牌及家居用品等当代艺术设计有什么必然关系？彼此之间是否矛盾？
张永和：建筑是关于生活的。所以建筑师必须关心生活。中国这些年有一个生活方式上的巨大的改变，有一个对当代城市生活的想象。所以除了房子之外，我们也设计产品，包括餐具、家具什么的，都是有关生活方式的东西，和建筑不矛盾。
作品-瓢碗瓢盆张氏跨界作品
瓢碗瓢盆
尽管建筑形式相对抽象，建筑设计的基础是对生活的理解。在张永和看来，瓢的材料是植物的果实，是手工业时代的产物。瓢是无法在当代的设计文化，工业生产方式以及进餐习俗的语境中复制的。因此，将它引入餐具设计中。
平日里自己鼓捣服装设计二分之一非常建筑
身为建筑师的张永和平日里自己鼓捣服装设计已经有五六年。对他来说，这并不复杂，找些现成的元素拼接出来，再由裁缝变成“二分之一非常建筑”成品。据说，人气还相当高，已经有过产品被卖断货的纪录。
设计洪晃三里屯独立设计师店-薄荷糯米葱薄荷糯米葱
薄荷糯米葱时尚概念店是个乍看之下不强调设计的设计，同时也是张永和对时尚潮店的反思和回应。作品在设计上，原T字形平面，除了较小的尾翼依功能需求规划为咖啡厅外，剩下的 L形空间是完整的展示场所，并在必要时可供走秀使用。