新浪尚品

　　这个电子信息时代，手表功能基本已被其衍生意义所阉割，任何一只机械表所能达到的精度都不如一只千百块的手机或者几十块一只的石英表，更不如手机，世界时同步。也正因为当手表作为看时间的工具之意义几乎于无，所以它才能独自存在，形成独立的、独自的文化，机械表的文化底蕴，也并非完全是机械的不可测深的美感，而是基于人对生命的终极诉求……

　　王寂/文

　　中国真需要自己的表展吗？本质上，不需要。一定不会是刚性需求。我记得前一段时间上海某个靠近火车站的路段施行的是无红绿灯疏导法，连红绿灯都取消了，表展怎么可能变成必须？戴手表本身也不是必须的。手机就够用了。这个电子信息时代，手表功能基本已被其衍生意义所阉割，任何一只机械表所能达到的精度都不如一只千百块的手机或者几十块一只的石英表，更不如手机，世界时同步。也正因为当手表作为看时间的工具之意义几乎于无，所以它才能独自存在，形成独立的、独自的文化，机械表的文化底蕴，也并非完全是机械的不可测深的美感，而是基于人对生命的终极诉求，万年历很显然是对永生的渴求(永恒)，陀飞轮则是对摆脱地球的控制的向往(超越)，计时功能是为了更完美地捕捉到生活中可贵的瞬刹(暂停)……英文watch有看的意思，法语montre则有显示展示的意思，即被看。手表正是一种看与被看(自看与他看)的混合体。在当代社会之中他看意义非常大，毋庸置疑，它一定是一个人的审美观的表现，价值观的体现，身份和品位的象征。我有个朋友Y生，香港富豪，藏表无数，一起游艇去西贡时则戴一款并不很贵的ULYSSE NARDIN(雅典)潜水表。那款表绝非世界防水第一的表，但他就是感觉那种怎么说呢，心理吻合度，那种感觉，特对。甚至，对于一个拥有众多手表的人而言，戴什么表不光视场合和着装而定，还会是一种心情的体现。红金表壳的暖调给人以慰藉，铂金表壳的冷调则给人以激励。

　　作为一个爱表人我内心认为中国能有属于自己的表展是非常必须的。因为我看到，起码在手表行业已踏入中国时代。举个例子，某举世皆知的顶级品牌年产量的70%被华人消化，销售商都跟着品牌后头要货，只要拿到货就等于赚到了钱！近些年每次瑞士两大表展上都可以听到全世界正在向这个市场倾斜，今年尤甚，很多品牌都在努力为中国市场制作着中国人的喜好，例如功能不太复杂，门槛不高。例如做多红金表壳的手表，因为中国人喜欢红金那种色泽。例如设计不要太复杂，要简约一些。口径也不要很大，因为中国人骨子里还是不能接受大表的。在上世纪五六十年代，美国市场主导了手表行业的消费，他们的审美观影响了很多大牌，也应运而生了很多经典作品。今天则是中国时代，作为一个中国人，我很期待能有品牌针对中国市场设计的表款，在多年之后成为丰碑式的经典。

　　反之，达芬奇最近不是出事儿了？在这个有些盲目崇尚低调盲目崇尚所谓个性化的时代，很容易被不良品牌钻了空子。我常常批评有些朋友盲目低调，专门找那些稀奇古怪其实很垃圾的品牌，我说您那不叫低调，那叫低智！那些假冒瑞士品牌又或者即便是真的瑞士品牌却素质很差，就知道中国人喜欢品牌罕见价格贵，就开始唯定价论，不管作品到底怎么样，敢于定高价就能赢得中国市场，这群败类一边默默讥笑着中国市场并不成熟说着大言炎炎的冠冕堂皇的屁话一边带着窃喜的中彩票的心情席卷我们的巨额利润……

　　诸多成熟钟表市场均有自成一格的钟表展，像咱们的邻居新加坡，弹丸之地，人家每年都有非常大型的表展。有鉴于此，由中国国际贸易促进委员会审批中展集团牵头、奥迪汽车赞助的首届中国国际钟表展，会于2011年9月底在北京与大众见面。展览是一种媒介，媒介不光是具有传递与展示的功能，还有遴选糟粕这样一种角色。所以，首届中国国际钟表展其教育意义，也是非常重大的。

　　怎样才算是一只好表？这个世界越来越多元化，好表的概念也越来越多元，难以一句两句解释清楚。搁以前好表的概念就是佩戴舒服走时精准。但是现在手表越来越超出了手表本身的范畴。以我个人来说，永远得不到的就是最好的。但即便再好的表，我也奉劝各位观众，打消作为投资工具的念头。可以保值升值的东西，必须具备一个条件，就是不可复制、不可再生。艺术品，是的。红酒，是的。手表，没戏。我身边有很多收藏家，他们每年花数千万人民币买手表，不是投资，是消费，是喜欢，是拿来当玩具，当装饰物，买来之后从不考虑升值问题，更不会拿出来套现。我不可否认有些表十年前的售价和现在的售价有区别，但那不叫升值，放在经济大环境里，抵挡不过通货膨胀。没有任何一款表能跑赢中国房地产。买手表可以保值升值赚钱甚至赚大钱就跟您家门口看大门的大爷买股票成为大富翁一样属于神话范畴不属于现实范畴；手表更多的时候属于工业商品范畴，属于手工艺品范畴，和艺术的距离还很远(基本不具备唯一性)。但手表世界里就没有艺术了？也不尽然，比如珐琅表盘，就像我们中国的瓷器，有大师画的，还有大师画好之后签名的，那就很贵很贵且很艺术。像这次展览里LAURENT FERRIER因为品牌话事人和Anita关系好，就请动了这位当今排名第一的珐琅画家为他们画表盘，很值得一看。Anita画的表盘是什么概念？一块直径35mm左右的圆形表盘，价值起码几十万。如果绘画内容复杂，高达百万人民币，不夸张的。也可以定做。不过，您别急，您有钱人家还不一定有空给你画呢。

　　我们这次展览有很多罕见的贵价的东西。价值基本等于价格，不必不好意思羞羞答答藏着掖着。价格本身是一种对对象物的品质和稀少程度的描述。越少见何品质越好的东西一定价格越高。只是在我们中国的发展过程当中被不良商家所利用，到处在抨击这种只买贵的不买对的这种观点。越好的一定越贵，这个逻辑是成立的，不然，难道反证会成立？越便宜的东西越好？品质是一方面，稀少是另一面。因为复杂，因为很难做，因为只做了几只或者只有一只，所以价格很高。您说一只表值不值六百万还是四百万？很难讲。做手表的那点铂金，真打不出几个结婚戒指来；一个明黄花梨交椅，拆了木头烤不出几只鸭子；一个官窑大罐碾碎了，那就是一堆土；天价兽首厉害吧？在欧洲主人家里，原来是挂毛巾的……这次，光是ULYSSE NARDIN(雅典)一个品牌带来超过三百万的表就将近七八只，例如天文三部曲之类很多人只在杂志上瞧过图片，这次也有。不过，您要清楚，这是这个品牌对这次展览、对我们中国市场的尊重和重视，他们拿来的可是近十年来最重要的大作。很多都是从博物馆里拿出来的，不一定用作销售。

　　作为一个爱表人，所谓一个有点艺术气质的人(虽然这样自我标榜就等于承认自己是个流氓)，我自己很喜欢坚持自己的品牌。坚持自我风格其实非常的不容易，像刚才谈到的LAURENT FERRIER，他的作品很有自己的语言，他坚持手工制作，产量少到可怜，坚持经典的风格，坚持机械的美感，坚持在简约之中内涵极为复杂的内核，你看起来都好简单，但其实结构超级复杂。虽然这个品牌才出现两年时间，但在国际上声誉极高，拿奖拿到手软，这才是真正低调高贵的表，它们陀飞轮一年才做十二只，我身边的四位收藏家一人一个，占掉全年总产量的四分之一；像MB&F也很坚持自我，造型很出奇，很有存在感，你可以喜欢也可以不喜欢，但是他坚持自我的风格，我就是这样，我不会为谁谁做一个很老实的很经典的东西。在某种意义上他们也挺艺术家，那种自信，那种坚持。我特喜欢梵高的一句话，特别屌，跟他弟提奥说的：总有一天，全世界会用不同的发音念着我的名字。MB&F在其余国家地区已被念叨的耳朵痒，我们知道的还不多；像GREUBEL FORSEY(高珀富斯)也很坚持自己，只做陀飞轮手表不做别的，这次展览就有他们价值六百多万的四陀飞轮过来。另外，我们这次展览特别好看的一点在于基本所有制表大师都悉数出场，他们那些蜚声国际的大作在中国露面，也是首次。对于一个喜欢猎奇时间艺术的人，绝对可以获得最大的满足感。