朱亦兵 狂热普及古典音乐(2)

　　我在培养能养活艺术家的人

　　人物周刊：你对巡演的效果满意吗？

　　朱亦兵：我觉得意义非凡，并不是我想把自己说得多么重要，个人无所谓，我在跟观众的交流当中发现中国人在精神交流方面的需求太大了，真的是一种饥渴状态。问题恰恰在于连我们搞音乐的、推销梦想的人都缺乏表达能力。

　　这是普及型音乐会，免费的，拖家带口就往里涌，可开演之后我只看见两个出去上厕所的。所以，说中国人素质低，可能是片面的。素质难道就是老老实实，睁大眼睛、竖起耳朵接受什么？我要跟观众沟通。我们中国人跟西方人饮食生活方式不太一样，人家吃一大菜，我们要吃一圈菜，还要转盘。所以我每首曲子就5分钟，5分钟还受不了吗？我不是骗你，这部歌剧的精华就这5分钟。

　　我是把西方欣赏方式中国化了，我们在每个盘里尝尝鲜，难说观众听下来哪天就想听听完整的呢。我在培养观众啊，我在培养将来能养活我们艺术家的人啊。

　　人物周刊：目前主要就是在普及古典乐？

　　朱亦兵：每天都在干这事。我觉得自己特别幸运，又成了一个爱好者。别人奇怪，说你是个专业的，怎么成了个爱好者，这不是业余的意思吗？“爱好者”的拉丁文amateur，被中国人翻成“业余”的意思，但它是爱好者的意思，爱是多美好的词，比专业神圣多了。

　　人物周刊：出国那么多年，回来有不适应感吗？

　　朱亦兵：什么叫适应？人家剧场灯黑黑的你就黑黑的？不！我就叫师傅把灯打亮一点，我一定要看着大家的脸和眼睛。

　　人物周刊：那离开欧洲是因为厌倦了过于专业的演出？

　　朱亦兵：我说我前半辈子是在做我能做的，后半辈子是在做我想做的。

　　人物周刊：在西方乐团时竞争很激烈吧？

　　朱亦兵：所以要不断挑战自己啊，等别人来挑战你不就晚了吗？我缓解压力的方式特别简单，就是要给自己施加更大的压力。

　　把太阳画成绿的招谁惹谁了

　　人物周刊：你很看重个人表达，可人总要面临妥协。

　　朱亦兵：那要妥协的东西多啦！明天天冷我多穿一点衣服，这就是一种妥协。妥协有时候也挺美好。但只要我们都多关注一下自己，这个社会就会幸福很多。我经常跟学生说，希望你们成为光明正大、抬头挺胸自私的人。

　　人物周刊：自私的人？

　　朱亦兵：当然！自私有那么难听吗？这跟社会不冲突。如果我们自己真的足够好，这个社会就需要我们，就像一个大钟表需要零件一样。不是说小零件为了大齿轮的利益就要牺牲，不必这么想，再小的零件都是独一无二的、必不可少的。

　　人物周刊：你认为艺术上的成就是不能靠勤奋得来的？

　　朱亦兵：我们中国人讲熟能生巧，我硬碰硬地说，音乐就永远不能熟，永远得是活生生的。我们演出前排练有很多东西就是有出入的。我不相信手头上的熟练。所有艺术都是传播理念和情感的方式，如果里面没有理念、没有情感，就是模式。艺术一定得是生的、鲜活的、即兴的，而不是熟练地模仿。

　　很多中国人觉得熟到一定程度他就不用动脑子了，而不动脑子，这玩意不可能是艺术，就成流水线了。

　　人物周刊：国内的人会觉得你狂妄吧？

　　朱亦兵：什么叫狂妄啊？树林里有个长得高点的，那叫狂妄吗？如果说不一样就是狂妄，那我们民族的意识落后了。我觉得每个人都挺狂妄的，每一个新生儿从娘肚子里出来都是天下最狂妄的人，饿了就哭、难受就闹、冷了就折腾。这是狂妄？那狂妄好了。你说我的狂妄损害谁了？我把太阳画成绿的，我招谁惹谁了？“狂妄”这两个字本身就很无聊，其实就是敢讲敢想啊，没有别的意思。

　　本刊记者：王大骐