纤维艺术双年展对话策展人：曾辉(组图)

　　曾辉：

　　北京奥组委文化活动部景观规划实施处处长

　　中国美术家协会平面设计艺委会副秘书长

　　中国包装联合会设计委员会副秘书长

　　中国流行色协会建筑与环境色彩研究专业委员会副主任

　　首都文明工程基金会城市形象专家委员会秘书长

　　《中国城市形象设计年鉴》执行主编

　　《包装与设计》杂志编委、《中国设计年鉴》编审

　　北京崇文区政协委员

　　曾在中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)任教，是日本平山郁夫奖获得者。曾担任《设计》杂志编辑，曾担任中央电视台《企业形象战略在中国》大型专题片主撰稿。

　　曾负责北京奥运会、残奥会形象景观的总体规划设计、实施运行管理工作。曾主持设计的中国一汽、中信公司、伊利集团、建设摩托、中日友好医院、信阳城市形象、F1大奖赛等形象识别系统获IGD中国优秀形象设计奖。2000年参与申奥宣传设计而获北京奥委会颁发的荣誉证书。2001年获中国包装设计事业突出贡献奖，2002年获国际商标标志双年奖形象管理奖，2003年获“中国之星”最佳视觉设计奖，2004年获中国设计金手指奖，2005年获中国广告设计风云榜奖。2006年获中国设计贡献奖银奖，2008年获北京市委、市政府、奥组委表彰的“北京奥运会、残奥会先进个人”荣誉称号。致力于设计管理、设计批评、品牌管理、城市形象景观和文化创意产业等领域的理论研究与实践，参与绿色产业、设计普及教育等公益设计事业。

　　执行策展人：您担任北京奥组委景观规划实施处的处长，请为大家介绍一下纤维艺术和国际奥林匹克的关系好吗？

　　曾辉：以和谐为核心价值理念、充分体现中国文化元素的形象景观是北京奥运会最为突出的特色之一，为增加奥运场馆景观的人文特色，在国际广播中心和主新闻中心的记者工作间办公空间中采用了由清华大学美术学院纤维艺术研究所提供的三十多幅现代纤维艺术作品，很好地起到了柔化室内空间、丰富环境色彩的作用，有效的融入在奥运景观整体氛围中，创造性地诠释和表现中国文化内涵，也充分展现了中国现代公共艺术的特色，提供了一个与众不同、无与伦比的奥运景观。

　　在历届奥运会形象景观中，将纤维艺术系统化的设置于奥运场馆空间，北京奥运会还是一次首创。当然，从更广泛的意义上讲，以织物类为主的软装饰景观本身就是纤维艺术的特殊形态之一，特别是当各种祥云景观装饰带交织于鸟巢集散平台空间时，更能体验到纤维艺术的构成特征。甚至可以说，用“线”编织而成鸟巢建筑形态本身就是一件空间巨大的纤维艺术作品。希望纤维艺术进入北京奥运会的先例，能够为未来的奥运会和其他大型体育文化活动提供示范的作用，成为今后所借鉴的惯例。

　　执行策展人：您作为艺术项目运行管理的专业人士，如何看待中国纤维艺术及纤维艺术家在公众心中的地位？

　　曾辉：文化自信一直以来是中国现代公共艺术的软肋，在西方化“一统天下”的视觉语言和语境中始终没有建立起中国人自己的艺术文化系统与评价标准。所以从这个意义上来讲，在北京奥运会展陈的纤维艺术作品完美展示了中国文化元素与艺术精神。

　　我们的生活空间之所以出现一定的公共艺术“垃圾”，实际上有时候可能并不是其单体作品的艺术品位极差的问题，有些是艺术家创造出来的好东西，但是它摆的位置不对，根本与空间环境是“风马牛不相及”的，好东西也会变成“垃圾”。

　　“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展体现出了中国纤维艺术在国际语境中的话语权，并通过在生活化的家居空间中巡展，让公众对纤维艺术有话语权，并且当人们的审美眼界提高了，就不会再屈就于低水平的东西了，纤维艺术的家居空间巡展同样起到了一定的艺术教育作用。公众对纤维艺术的关注，实际上是中国人对生活的一种美好愿望的向往，是必然形成的一种结果。我们看到白毛女在那么穷的情况下，她的父亲还能够给她买红头绳梳妆打扮。所以，有史以来中国人一直不缺乏对美的追求和对纤维艺术追求的精神愿望，只是到了当代以后，我们把艺术审美的精神转换成对功利性的追逐，而放弃了对艺术精神上的满足。而“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展的作品和纤维艺术家们，以执著的艺术精神构筑起在公众心中的应有的地位。