新浪尚品

　　导语：为了创造Les Masques艺术大师面具系列，江诗丹顿走了一段很长、很曲折、又充满障碍的路。但Les Masques面具系列的成果证实：非常值得所有钟表专业人员的投入。

　　“世界上最渴望美丽，装饰自己的就是人类的灵魂……因此地球上很少有灵魂能抗拒对美丽的纯粹追求。”——比利时诺贝尔文学奖得主莫里斯-梅特林克(Maurice Maeterlinck)

　　这些来自非洲、亚洲、大洋洲和美洲的面具在诉说什么？特别是它们和高级钟表(Haute Horlogerie)有什么关连性？“关系可大了”和“很明显”是可能的答案。可是这样的说法太简化了。为了创造此一系列，江诗丹顿走了一段很长、很曲折、又充满障碍的路。但Les Masques面具系列的成果证实：非常值得所有钟表专业人员的投入。

　　大众对于部落艺术的兴趣与日俱增，催生江诗丹顿Les Masques面具系列。这些所谓“原始艺术”正进入黄金时代，范例包括巴黎Quai Branly博物馆在殷切期盼下，虽然延误许久，但终究开幕了；以及破纪录的拍卖价格：例如法国拍卖公司Hotel Drouot 在2006年6月以590万欧元高价售出一具狼牙 (Fang) 面具。这是有史以来部落艺术拍卖的最高价格，虽然物主是20世纪最重要的非洲艺术收藏家之一的Pierre Vérité，但相较之下，艺术家恩斯特(Max Ernst)在1941年只需花费五美元，即可从纽约二手商Julius Carlebach处购得一只爱斯基摩汤匙！

　　了解世界的一个途径

　　收藏家于19世纪开始展现对“原始艺术”的兴趣。殖民者只看到一件粗糙的物品，收藏家却能体会到内在的价值，并肯定它是一件艺术品。因此艺术家懂得率先解读这些对象也是最自然不过的事——这些面具虽然简单，却传达了深刻的意义。在木制面具上只有几个小洞：两个让眼睛看的洞，一个让鼻子呼吸的洞，还有一个让嘴巴说话的洞。当时的现代艺术家很清楚这是了解世界的许多方法之一。

　　发现部落艺术后，这些艺术家开始遵循赛尚 (Cézanne) 的脚步，以全新角度切入透视法，重新思考体积和空间，摆脱写实主义和学院派的枷锁，发明代表现实的新方式，以便捕捉存在的本质。马蒂斯 (Matisse)、戴伦 (Derain) 和佛洛明克 (Vlaminck) 三位野兽派 (The Fauvists) 代表人物、超现实主义派和立体主义派都接触到部落艺术，通过将事物极简化来捕捉表现形式。著名的艺术经销商兼出版人Daniel-Henry Kahnweiler 指出：“从科特迪瓦的部分面具中，立体派发现破除所有限制的征兆，鼓励观众的想象力超越面具本身的造型。”

　　虽然毕加索曾说过：“非洲艺术？从来没听过！”但他的确曾以非洲和古代伊伯利亚艺术为灵感，完成立体派开山之作《阿维浓的姑娘》 (Les Demoiselles d’Avignon)，于1906年开始创作，直到1907年7月才完成这幅画作。他参观巴黎Trocadéro的民族博物馆，发现培养他创意的题材：“那是个充满面具、红色印地安玩偶、和盖满灰尘假人的博物馆，令人厌恶。《阿维浓的姑娘》灵感一定来自那天，并不是因为造型的关系，而是因为它是我第一幅驱魔画作！”画家康丁斯基 (Wassily Kandinsky) 指出，毕加索的画作要归功于非洲艺术。“外国艺术家也跟寻众多法国画家的脚步，这就是立体派艺术的滥觞。”他于1910年表示。

　　发现来自科特迪瓦的饭匙后，贾科梅蒂 (Giacometti) 于1926年底雕塑出他的汤匙女(Spoon Woman)。布荷东 (André Breton) 于1936年在Charles Ratton画廊举办抽象物品展 (Exposition Surréaliste d’Objets)，首度一同展出达利 (SaLVador Dali)、恩斯特 (Max Ernst)、米罗 (Mirò)、和杰克梅第的作品与纽约Heye基金会提供的四只爱斯基摩面具。美洲的部落艺术，包括以循环再用物料制作的各种对象在当时并未受到重视。

　　反映人性和神性的镜子

　　虽然画家、艺术家、和诗人很快就体会到这些对象的内在艺术价值，艺术机构却动作比较慢，因此这些面具和小雕像多在民族艺术馆而非艺术博物馆展出。部落艺术品的价值并不在于美学层面，虽然美学很重要。它真正的美与它的用途，以及曾握持接触它的人有着密切的关系。还有它对特定大陆、时代、对象、与宗教传统的意义更是不容忽视。就像中世纪祭坛背后的屏风，或是乔托(Giotto)的壁画一样，这些面具具有启蒙、宗教仪式、和社会地位上的意义。它们也是神灵的象征，以及前人的一面镜子，跨越时间和疆界，鼓励人们扪心自问：出生、生命、和死亡的奥秘问题，以及可见和不可见，人性和神性之间的关系。

　　真正的时间艺术

　　除了这些面具的象征性和魔力以外，结合部落艺术和钟表艺术还有其它原因：两者都是时间的后裔。一件物品的真正雕塑者就是时间，时间赋予物品神态和其重要性，并使它的轮廓更加柔和。

　　原始面具的诞生有其必要性。它们被用在祭典上，代表季节变换，并伴随着活人和死人，当然还有时间排列上的意义。面具雕塑家和钟表匠也有类似之处。他们都投入长达数月甚至数年的时间，催生这件物品。一旦完成，物品就从他们手上被取走，上面也没有标示他们的姓名。它成为拥有者的财产，代代相传，伴随着许多问题，却很少有答案。