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　　早年她以莫扎特的《魔笛》中“夜后”的角色成名，可是曹秀美说自己特别想要的是自由，“光唱夜后也确实能一辈子过得很舒服”，但不想被限制在一个固定角色中。

曹秀美

　　去意大利圣塞西利亚国家音乐学院进修前，曹秀美一直在韩国完成她的音乐学习。早年她以莫扎特的《魔笛》中“夜后”的角色成名，她也确实演唱过多个版本的“夜后”，可是她说自己特别想要的是自由，“光唱夜后也确实能一辈子过得很舒服”，但不想被限制在一个固定角色中。

　　北京音乐节的一个夜晚，韩国女高音曹秀美的个人音乐会在王府井教堂举行，音乐会的重点是她演唱的马勒和莫扎特，包括她很少接触的巴洛克音乐。

　　去意大利圣塞西利亚国家音乐学院进修前，曹秀美一直在韩国完成她的音乐学习。早年她以莫扎特的《魔笛》中“夜后”的角色成名，她也确实演唱过多个版本的“夜后”，可是她说自己特别想要的是自由，“光唱夜后也确实能一辈子过得很舒服”，但不想被限制在一个固定角色中。

　　三联生活周刊：你有近乎传奇的演唱生涯，先是被卡拉扬发现，他称赞你“天使的声音”，然后你还和索尔蒂等大师合作过，能讲讲这背后的故事吗？他们是怎样注意到你的声音的？

　　曹秀美：我不能确定你说的是不是这个故事：1986年在意大利的得利雅斯特，我初次登台演出的时候，大师卡拉扬的一位朋友出席了我参加演出的歌剧《弄臣》的首演，并且建议我为大师在萨尔斯堡演出的《假面舞会》试演，我完全震惊了，你要知道，那还是我的第一次演出就被大师选中了。

　　当我站在他面前的时候，我一直在发抖，但是他说话的嗓音很温柔，让我感觉到了一点安慰，他当时身体已经不好了，经常生病，但是我觉得他的激情并没有受到影响。没多久，他就去世了，我绝望了很多天，心情一直很难过。最后是索尔蒂接替了卡拉扬，他直接指挥歌剧，我去见他之后，他帮助我慢慢从悲伤中恢复了过来。

　　三联生活周刊：他怎么帮助你呢？讲讲你对他的印象。

　　曹秀美：他同样是个有激情的人，可在另一方面，他说话特别克制，特别温和。你知道很多指挥经常说话不顾忌，不管有没有人在场就会发作，可是他不一样，那次演出我是和多明戈合作，本来心里就紧张，加上心情悲伤，屡次想放弃演出，可是大师会走进我的化妆间和我交谈，这也帮助了我从悲伤中慢慢恢复过来。

　　三联生活周刊：许多歌剧名角的声名建立仅仅是靠几个角色，你自己也谈过你对19世纪浪漫主义的歌剧作品最有兴趣，可是你又说你要进行广泛的尝试，你的最新专辑《自由》里就有音乐剧作品，这背后是不是有商业因素的考虑？

　　曹秀美：作为一个古典音乐歌手，我很佩服所有的伟大作曲家和他们的工作，我的使命，就是把我的声音提供给伟大作曲家的作品，这么多年我一直就在这样工作。但音乐没有边界，情绪不属于任何音乐流派所专有，也没有人能断言某种音乐方式适合表现某种情绪，在这种观念下，古典、流行音乐和爵士其实都可以尝试。

　　我和多明戈合作过。多年前他的首场演出中，就是跨界的。近年已经有了趋势，古典音乐的乐手会选择一些经典歌曲，用古典音乐的演唱方法来表现，有些人用“Popera”这个词来形容结合流行和古典唱法的歌手。

　　我的第一次跨界演唱试验中有一半是古典音乐，另外还包括了许多著名的歌曲，结果出乎我的意料，人们非常喜欢我的演唱方式。在大学阶段我喜欢过流行音乐，这点也影响了我的跨界演出。我的第一张跨界专辑《唯一的爱》在2000年发售，发行量是70万张，有了这个成功后，我开始在跨界音乐上寻找更多的机会，包括电影音乐、戏剧音乐等等，显然这里面有极大的商业利益，但是对于我来说，更大的乐趣是我的爱和激情能在歌声中传递出来，我能唱，而人们通过我的唱获得了愉悦。

　　三联生活周刊：听你的唱片，新专辑里面有两个歌剧角色给人留下印象，一个是诺尔玛，一个是卡门，这是两个性格完全不同的人物，你如何表现出两种截然不同的性格？作为一位在东方出生成长、文化背景也完全是东方的女高音，你如何去体会西方歌剧中的人物情感？

　　曹秀美：刚去意大利的时候，确实发现自己的东方背景会影响歌唱生涯，可是我比别人要幸运，我仰慕意大利人的歌唱方式，因为那里面有更美好的生活，所以我很快进入了歌剧的体系。

　　在舞台上，我会尽力展现人物性格的种种方面，比如诺尔玛的圣洁，卡门的放荡，其实我在日常生活中是个特别一板一眼的乏味的人，可是我站在舞台上，就会不由自主地去诱惑人，勾引人，这是一种奇怪的本能，心底里我对舞台上的多变化充满了向往。

　　因为要去世界各地旅行，所以我特别珍惜我在意大利的日常生活。我每天养花、作法，去隔壁的小超市，遛狗，日常规律的生活其实对身体非常好，作为一位演唱者，意味着你必须把你自己的身体照顾好，就像照顾一架仪器一样，卡门的放荡我只留在舞台上去表演。

　　三联生活周刊：你这次在北京音乐节上选择了很多大家并不熟悉的曲目，比如巴洛克音乐，我记得你说过非常难，因为音高标准不一样，还演唱了马勒的歌曲，你是如何处理这些音乐的？这和你早年在意大利的声乐学习有关系吗？

　　曹秀美：我很热爱马勒，他的第四和第八交响乐这次是由丹尼尔·哈丁和查尔斯·迪瓦图指挥，我参与其中，对我来说是太难忘的经历，因为这也是我第一次在音乐会上演唱马勒，我爱上了美丽的旋律，我决定以后要把马勒变成我自己音乐会上固定的曲目。我还是按照老办法演唱，先去体会创作者的感情，然后演唱出来，观众很认可，我觉得他们听到了我心中的感情。

　　唱巴洛克风格的艺术歌曲需要更精致的音乐修养，完美的声音还有演唱的节制，它们好像是我刚发现的新朋友，我很喜欢它们。2005年的时候，我出过一张专辑《巴洛克之旅》，那以后，我在心里就把巴赫当成了我亲近的朋友。不过对我自己而言，我还是更习惯，也更喜欢19世纪作曲家的作品，里面色彩丰富，充满自由的活力。

　　早年在意大利的训练并非一帆风顺，刚去的时候我换了不同的老师，至少有5个，他们的教导方式都不同，有次和一位老师学过之后我的嗓子完全失声，不能再唱歌了。我才明白，其实学习也意味着你自己要做出明智的选择，必须寻找适合自己的方式。

　　三联生活周刊：据说你母亲对你影响很大，这次专辑里，有德沃夏克的《妈妈教我的歌》，你演唱的时候是什么感受？

　　曹秀美：母亲对我的影响是很大，特别是性格上的影响。录这首歌的时候，我确实不止一次地想到了母亲，这时候我特别难以控制自己的感情，想起了母亲早年教我学音乐的事情，眼泪就流下来了。

　　三联生活周刊：有报道提过，你有了孩子后会放弃你的音乐生涯，这是真的吗？你什么时候做出的这个决定？很多歌剧名伶都是终生未婚的，你怎么看？

　　曹秀美：我从来没有想过放弃唱歌，我唯一想做的，也是最能感到享受的事情就是唱歌。几年前，我和一个韩国媒体交谈的时候，谈到孩子的问题，他们问我，是愿意做一个好歌手，还是做一个母亲？我记得我开了个玩笑，说要是正好有个婴儿，也许我会退出，可是这纯粹是笑话，因为我从来没有过想要孩子的打算。我不是说我不能享受普通的生活，可是现在肯定还不是时候。

　　我没有结婚，但是绝对没有蓄意模仿上世纪50年代那些歌剧名家的意思，因为也不可能。生活在现代，你不可能缩在深宅大院中，你得做唱片的推广，得参加各种社交活动，这些都是你逃不掉的义务。我的新专辑名叫《自由》，我所理解的自由是安静地躺在无人的海滩上，或者有一个机会能自由表达，自由思考，能和自然随意地交融。不过这些都是比较难实现的梦想。

　　三联生活周刊：你演唱歌剧和音乐剧的时候，发声系统好像完全不一样，能不能说说其中的不同？

　　曹秀美：演唱不同体裁的音乐，比如音乐剧和歌剧的时候，除了要学会不同风格，肯定还要改变演唱方式，许多古典音乐乐手的训练是锻炼呼吸方法，保持声音以某种方式发出，你学习得越长，就会发现你越难改变自己的声音。

　　我也不知道是怎么回事，我自己倒没有这个问题，我时常能回到各种声音状态中，但是时间不能太长。我能在音乐会上轮番唱古典音乐和音乐剧的歌曲，但是前提是，音乐剧选曲占的时间不能太长，长时间演唱音乐剧，就返回不了古典乐手的发声了。我到现在也不敢去参加整剧的演出，一般只唱几首，让观众感觉舒服愉快就行了。

　　三联生活周刊：唱了这么久歌剧，有没有你特别喜欢的角色？有没有什么角色是你一直想演而没有演出过的？

　　曹秀美：说实话，我大部分演出的角色都是悲剧角色，像《弄臣》里的吉尔达、《拉摩尔的露西亚》里的露西亚、《哈姆雷特》里的奥菲莉娅、《清教徒》里的埃拉维拉，但是我自己的性格是很正明的，也是很明亮的，尤其是和舞台角色相比。所以我挺希望演一些明亮的角色，比如《军中女郎》里的玛丽这样的角色。

　　一个女演员因为自己的声音特点限制，肯定有很多是不能演唱的，我其实特别喜欢普契尼，可是很遗憾，他的歌剧我都不能演唱，因为都属于那种特别“大”的女高音。

　　三联生活周刊：你提到你会越来越少地演出歌剧，而多出现在自己的音乐会上，这是基于什么考虑？听说你唱完歌剧往往会哭泣，是太投入所以你想放弃吗？

　　曹秀美：我并没有厌倦歌剧，相反我很喜欢这种形式，可是歌剧是一个团队工作项目，你要花大量时间去处理和董事会、导演、音乐总监的问题，在很多时候，是音乐总监在决定一切。多参演歌剧，你可以有创造感，不利的一面是，要花很多时间和不同的人讨论、分析，另外，演出机会没有那么多。

　　在舞台上已经25年了，我意识到我很享受和观众沟通的瞬间，这种机会只有在舞台上有，所以我会花更多时间和观众在舞台上直接面对。2012年我演出的只有《尼克松在中国》里的江青，这个角色需要抒情和重的嗓音，其实不太适合我，但美国人总是邀请我去扮演这个角色，那都是超过2000人的歌剧院。我们这次是在杜夏特雷剧院，这个巴黎的老剧场有个好处，就是空间不太大，有种雅致的感觉，我能控制自己的声音。另外就在汉堡参加《军中女郎》的演出。

　　我演《茶花女》中玛格丽特的时候，确实泪流满面，不知道你说的是不是这件事，她和别的歌剧角色不同，尽管歌剧女主角不少是悲剧，最后也以死亡告终，别的女主角可能是因为父兄的缘故，或者社会的原因而死亡，可是她不一样，她是一个灵魂纯净的女主角，什么都不缺，金钱、美貌和强有力的男人，但是她为爱的人献出了自己，我觉得这和把自己献给上帝没什么区别。最后她死亡的时候充满了力量，她是个女英雄，所以我为她哭泣了。■

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