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　　一部几乎没有太多破绽的阴谋论电影，只是这一次成功背后的代价是轻慢历史。电影《鸿门宴传奇》为了达到影片商业效果改编历史的做法引起的争议很大。

　　范增 影片重头戏是张良与范增的对峙，在本报问卷最让观众满意的演员中，黄秋生得到15票，张涵予得到12票，高居前两位。

　　观影评分：74.5 观影地点：国瑞城百老汇影院 观影时间：11月29日

　　本报于11月29日组织了30位读者观看《鸿门宴传奇》，给出了74.5的平均分(满分100)。影片剧情编织超出李仁港之前作品，为了达到影片商业效果，突出了范增、张良两位分属楚汉两大阵营的谋士，以天下为棋盘布下的一个两败俱伤的杀局。这种改编历史的做法引起的争议很大，本报记者特意专访了导演李仁港，回应了片中的部分质疑。

　　改编历史鸿门没有宴

　　《鸿门宴传奇》以秦亡之后，历史上著名的项羽、刘邦楚汉相争的史实改编，基本上在重大历史事件、人物性格命运上没有大的改变，但是在细节上却因为剧情需要，动了不少手脚，有些甚至是颇为颠覆性的改编。比如两大霸主会面的所谓鸿门宴，居然双方自始至终没有喝过一口水，进过一粒米，却连下了五盘棋。而国人耳熟能详，也是整段史实最为精彩的四面楚歌、十面埋伏、霸王别姬等经典桥段也都被导演无情地削弱乃至摒弃，反倒是浓墨重彩地加了一段樊哙死谏刘邦的英雄戏码，但是根据史料记载，樊哙得以善终。又比如韩信之死，不再是吕后所为，是刘邦中反间计直接下令杀害，甚至汉朝开国之后备受重用的谋士萧何也在片中被乱棍围殴，生死不明。

　　当然，以上种种改编历史的桥段，可以根据剧情的需要看做是一场厚黑学阴谋的重要组成部分。

　　设局精彩棋局定天下

　　假如撇开历史来看，这个计中计，局套局的故事挺吸引人，尤其是最后张良复盘，更将恩怨抛开，直接引入惺惺相惜的情怀，令人唏嘘。李仁港导演也终于摆脱了自己一向重表现形式，轻故事内容的毛病，成功地拍出了一部几乎没有太多破绽的阴谋论电影，只是这一次成功背后的代价是轻慢历史。

　　虽然皮草大衣、锅盔帽等典型李仁港元素再度穿越到了楚汉相争的年代，但是美轮美奂的场景，黄沙弥漫，大气磅礴的战场，以及镜头角度诡异却出奇华丽的战争场面，都堪称是一部制作水准精良的古装战争大片。

　　美术设计要有艺术想象力

　　■ 导演李仁港释疑

　　新京报(微博)：你没有完全按照史书记载来拍，很多史实有改动。

　　李仁港：我是按照“鸿门宴”的大命题来写剧本，史书记载下来的只是事件的简单过程，我希望重新定义。史书上说，项羽没杀刘邦是因为“一念之仁”，这也太简单了，当时项羽那么多兵，就这样让刘邦跑了？我们看事情要像范增在片中告诉项羽那样，看事情要看透。

　　新京报：你最后将这场饭局的对抗变成一场围棋对弈，增加了刺杀楚怀王和韩信营救的内容，你的用意是？

　　李仁港：项羽和刘邦两个团队的会面就是斗智的游戏，我希望能用到一种工具，而秦末那时候只有围棋没有象棋。围棋是用脑袋的游戏，而且有具体的动作，棋子一黑一白是相关的颜色。电影开场时，刘邦和项羽的团队刺杀秦王时衣服分别也是一黑一白。当然围棋的时间下得比较长，也给了韩信救楚怀王的时间。历史上杀楚怀王是有的，我把这个事件时间提前和鸿门宴一起发生。范增让项羽暗杀楚怀王嫁祸给刘邦，也就让项羽有杀掉刘邦的理由，楚怀王虽是傀儡，但确实是个象征，所谓“出师有名”。但韩信不仅营救成功，而且还让楚怀王下达了对刘邦的特赦令。

　　新京报：电影里你安排刘邦和虞姬擦身而过，还她古琴的桥段，有观众认为是三角恋？

　　李仁港：我是让观众感觉两人有点微妙感觉，所以才这样拍，刘邦喜欢虞姬吗？我也说不清楚的，刘邦自己也不清楚，他都是个不说真话的人嘛。但看到漂亮女孩男人可能都会动心，哪个男人擦身而过都会多看一眼。黎明(微博)在护送虞姬时会讲项羽坏话，可能是争取虞姬，但争取她或许是做人质，这才是复杂的。没有项羽，虞姬也不一定和刘邦在一起。刘邦的可悲之处在于，他不能马上说清楚自己要什么。范增则是手段多，他算得很清楚。刘邦有实施手段的聪明，但没有智慧去预料所有后果。范增借项羽的手把刘邦最后搞成这个样子，所以刘邦很悲剧。

　　新京报：项羽最后输给刘邦，你在片中只安排了一场战役，但历史上两个集团征战了四年之久。

　　李仁港：四年的事情太多，不可能都拍的，这不是历史教科书。而且打多少年不是重要的，而是兵败之后发生什么事。我也不能突然加入字幕，电影就是电影，要用画面来表现，能呈现败的状态就可以。项羽在错误的时间杀掉楚怀王，是个很严重的失败原因。

　　新京报：从《见龙卸甲》到现在，你连续拍摄几部古装片，有观众认为你的美术风格总是很相似，比如都是锅盔帽，有日本的感觉。

　　李仁港：但这些观众没有看到不同的地方，这是对美术不专业，而且项羽没有戴锅盔帽嘛。观众没在博物馆或者其他地方看到的东西，一看到就说是日本的东西，摆明不是这样的。懂美术的，仔细看这三部电影，都是不一样的美术设计。况且日本很多东西就是从中国传过去的，日本人保留文物比较完整，中国战争太多，很多保留不下来。做资料搜集的不能只是在博物馆里找，中国先秦年代的青铜器多漂亮，美术设计这么好，我不相信做出来的盔甲能难看到哪里去。你在博物馆看到难看的盔甲或许只是小兵的盔甲，我们要有艺术的想象力，万一博物馆没有，壁画里面或许有的。

　　另外美术风格如果每个人一样，那我还做自己的电影干嘛。我相信一个大人物，做大事的人对东西都有要求的，大企业家开汽车、穿衣服肯定不会凑合。古代的将领对自己的盔甲、军队的旗帜肯定有非常高的要求。好莱坞的古装大片，比如雷德利·斯科特的都很漂亮，我们难道不能拍漂亮点？

　　□赵朱 采写/本报记者 杨林

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