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　　贝鲁奇的性感不同于法国人苏菲•玛索的精致、优雅，也不同于美国人安吉丽娜•朱莉所代表的叛逆、不羁，她是纯意大利式的真实、自然，有一股原始的冲击力。

　　莫妮卡·贝鲁奇的性感，不同于法国人苏菲·玛索的精致、优雅，也不同于美国人安吉丽娜·朱莉所代表的叛逆、不羁，她是纯意大利式的真实、自然。她的演员生涯，逃离了当下意大利的电影荒漠，选择在好莱坞和欧洲文艺片中游走，曾被誉为“全世界最美丽的女人”。当其他女星用各种科技方法试图抓住青春的尾巴，46岁的贝鲁奇则真实地让岁月的痕迹留了下来，她甚至不介意在新片《炎夏》中展示自己产后丰腴的躯体。在威尼斯接受本报记者采访时，贝鲁奇时不时强调自己意大利人的身份：“我来自意大利，我需要有孩子，有家庭，我需要音乐充斥我的生活，需要时尚和艺术。”

　　莫妮卡•贝鲁奇似乎很喜欢黑色。

　　在第68届威尼斯国际电影节的红毯上，晒得一身古铜色的贝鲁奇，穿一件优雅的黑色礼服亮相；在接受记者采访时，她又是一身黑马甲、黑色长裤和黑色高跟鞋，身旁还放了个款式简单的全黑大手袋。

　　这位著名的意大利“性感女神”，今年已经46岁，但她显然无意收起自己的性感。她的白色衬衣领口开得很低，露出里面的黑色胸罩，和饱满的半个胸部。一头黑色的自然直发，随意垂在左肩，简单，却女人味十足。

　　意大利著名导演朱塞佩•托纳多雷曾说，莫妮卡•贝鲁奇有一种“令人眩晕的性感”。他用一部《西西里岛的美丽传说》，便让全世界领略了这个女人的魅力，为意大利制造出一位新的“女神”级别的演员。

　　贝鲁奇的性感不同于法国人苏菲•玛索的精致、优雅，也不同于美国人安吉丽娜•朱莉所代表的叛逆、不羁，她是纯意大利式的真实、自然，有一股原始的冲击力。

　　事实上，罗伯特•罗西里尼、费德里科•费里尼、米开朗基罗•安东尼奥尼、皮埃尔•保罗•帕索里尼这些意大利电影大师，曾造就了一批战后意大利电影的性感女神，比如索菲亚。罗兰、克劳迪娅•卡汀娜、蒙妮卡•维蒂、安娜•麦兰妮等。贝鲁奇无疑是她们的继承人，具备同样火辣的美貌，但她正试图突破性感带来的局限。

　　威尼斯当地时间9月1日，贝鲁奇主演的影片《炎夏》首映，雄心勃勃竞争威尼斯电影节的金狮奖。拍摄这部影片的一个多月前，贝鲁奇刚生下第二个女儿。她抱着女儿进剧组，并奉献了一个全裸的特写镜头。

　　46岁的性感女神——敢于展露并不完美的身体

　　2010年5月底，贝鲁奇在罗马生下与丈夫、法国著名影星文森特•卡索的第二个女儿——莱奥尼•卡索。6月底，她便开始工作，拍摄影片《炎夏》。

　　该片导演菲利普•加瑞尔是横跨法国“新浪潮”与“后新浪潮”时代的老将，《炎夏》是他10年来拍摄的首部彩色影片。导演27岁的儿子路易斯•加瑞尔出任男主角，饰演富有、年轻、有才华的艺术家弗雷德里克，衣食无忧；贝鲁奇饰演比他大近20岁的妻子，是个以自我为中心的女演员。另一对情侣保罗和伊丽莎白受邀到弗雷德里克在罗马的家中度假，发现这对夫妻存在很大的问题。电影里的每一个角色都很错位，关系古怪。

　　这是贝鲁奇第一次与导演菲利普•加瑞尔合作。她很喜欢导演1999年的影片《夜风》，但看到扮演丈夫的是只有27岁的路易斯•加瑞尔时，还是不禁问：“我和他之间的年龄差异，是刻意设立的吗？”

　　当时，贝鲁奇演该角色的时候，她本人正忙着截然相反的事情。电影里，她是个出名的演员，喜欢卖弄风骚，无比自恋；事实上，在激情洋溢地演完戏后，她便要赶紧回归正常家庭妇女的生活，给女儿喂奶。刚出生的小家伙有时甚至会整晚趴在她胸前，让她无法睡觉。

　　然而，这部影片并没博得影评人的好评。跟加瑞尔上部影片《拂晓之际》在戛纳的遭遇一样，《炎夏》的媒体场放映后，遭到了此起彼伏的嘘声和口哨声。截止记者发稿前，在威尼斯电影节场刊上，《炎夏》以1.81的平均分位于倒数第二，仅高于1.78分的《赛德克•巴莱》。《好莱坞报道》不客气地说，“新浪潮”曾经一度流行的甜蜜味道，很快变成了枯燥和无趣：“这就像一首摇滚老歌，过去曾广受宠爱，但现在听上去却过时了；或者就像一个公寓，过去装修得多姿多彩，但现在已经需要重新粉刷，添置新家具了。”

　　贝鲁奇的演技也引起了争议。《银幕》杂志指出，男女主角都暴露了表演上的局限。“莫妮卡•贝鲁奇会用一种突然很锐利的夸张方式来表现情感，和其他人的含蓄形成鲜明对比。这种戏剧化的表达风格，让人感觉像在家里看意大利电视剧，而不是一部法国艺术电影。” 《综艺》杂志刻薄地挖苦道。

　　在新闻发布会上，加瑞尔紧绷着脸，竭力解释，每个人的喜好不同，他心中的大师让-吕克•戈达尔的电影也曾招来嘘声。事实上，《炎夏》正是加瑞尔以戈达尔的影片《轻蔑》为蓝本，重新改编的作品。在戈达尔的这部经典之作里，也有一个非常性感的女主角，她陷入了猜忌的困境中。这个角色由当时风靡全球的性感小猫碧姬•芭铎扮演。

　　与当年碧姬•芭铎奉献出经典的裸露镜头一样，贝鲁奇也慷慨地为艺术献身。影片中，她全身赤裸，躺在床上，满脸写满了对爱情的渴望。令人惊讶的是，到了这个年龄的知名女演员，居然可以容忍所有人看到她现在并不完美的身材——有赘肉，比以前丰韵了许多。

　　“我一点都不害怕裸露，因为对我来说，没有什么东西能比身体更美，你能够从身体上获得非常迷人的情感。”面对记者的追问，她的回答轻描淡写。

　　自然主义——意大利的性感

　　路易斯•加瑞尔和贝鲁奇同时接受记者们的采访，他们之间只有一道屏风之隔。加瑞尔是典型的年轻法国帅哥，眼神深邃，语速快，声调温柔；而贝鲁奇爽朗的声音则不断穿透阻隔传过来，完全压倒了加瑞尔。   

　　“我从来不担心裸露自己的身体和思想。”隔壁很清楚地传来她的声音，掷地有声，很有意大利大女人的气质。

　　裸露在贝鲁奇眼中，的确是件平常的事情。

　　今年7月，她登上法国《Elle》杂志封面，专门拍摄了一组全裸大片。采访她的法国记者表示：“她在镜头前毫无矫饰，坦诚相见，展现自己的情感和疑惑。”去年她怀孕的时候，也曾挺着肚子，没有任何遮盖，拍摄了《名利场》意大利版的封面。

　　在选择剧本上，贝鲁奇也不会考虑裸露的问题，接受度很大，所以绝大多数时候，她都被导演塑造成了一个性感符号。法国电影《不可撤销》里，她有一场长达10多分钟、非常真实的强暴戏。影片在戛纳首映时，有250名观众中途离场、近20名观众晕倒并需接受氧气治疗，引起极大的轰动。

　　贝鲁奇崇尚自然，认为身体是自然的一部分。“我把自己的身体当作一个物体，一旦你能够找到那种你和自己身体的关系，当它只是一件你随身携带的工作道具，感觉会特别好。当你能够获得这种自由的时刻，作为演员，你才能释放出自己最好的一面。”她说。

　　以模特身份出道的贝鲁奇，迅速学会了熟练利用自己的身体。1968年，她出生于意大利佩鲁贾的一个小镇。18岁，她一边在校读书，一边做模特走秀赚外快。很快，她便进入米兰模特界，1990年后进军电视、电影界，1999年和2001年分别被《Max》和《GQ》两本男性杂志选为日历模特。

　　和当时大多数瘦到只剩下硬邦邦直线条的模特不同，贝鲁奇丰满，凹凸有致，反而会被时尚界同行嘲笑为“胖企鹅”。但她绝不减肥、节食，甚至懒的去健身房。她信奉自然主义，认为这些行为都很愚蠢可笑：“我喜欢吃东西，谁会在乎身材呢？我是个自然主义者。”

　　现在，坐在距离贝鲁奇不到10厘米的地方，你可以很清楚地看到，这个性感女神的外表并没非完美：她带着假睫毛，画了浓妆，但眼角仍然有非常明显的皱纹，下巴的皮肤也明显松弛。

　　这是一个46岁女人的真实状态。不像大多数美国、亚洲的女明星在这个年龄拼命拉皮、打肉毒杆菌，用各种科技方法保住容颜，贝鲁奇真真实实地让岁月的痕迹留了下来。“我处在青春美、纯粹美、生物美的最后阶段，看着她消逝我并不感到悲伤。”贝鲁奇说道。在她现在这个年龄，疾病会令她恐惧，但年华衰老、岁月流逝，已经没什么好怕的了。

　　“事实上，我生命中最美的事物是在40岁时来临的。”贝鲁奇说道，“我在40岁拥有了第一个孩子，45岁有了第二个。我在42岁签了此生第一个美容品合约。因此，40岁对我来说，不能说明什么。”

　　她并不反对别人用科技手段保持青春，只是她自己暂不打算采用。“我非常喜欢那些聪明地对待自己的女人，她们不做青春的奴隶。我喜欢女人的这种精神力量，但这并不意味着什么也不做，而是以智慧的方式去做。”贝鲁奇告诉记者。

　　欧洲的吉普赛人——在好莱坞开疆拓土

　　年轻时，贝鲁奇本想一直呆在学校，读到大学毕业，但母亲说：“莫妮卡，不要告诉我你想过你那些朋友的生活，因为你跟他们不一样。”母亲在过着很简单的生活，结婚后便一直呆在家里，但她看出了女儿未来的潜力。

　　1990年，当贝鲁奇要离开小镇，去往米兰发展模特业时，母亲哭了。她问：“你干嘛哭啊？我会回来的，不会有事发生的。”母亲说：“莫妮卡，我知道，你从来就没准备回来。”

　　母亲说对了。贝鲁奇从此再没回过家乡。现在，她自诩“是欧洲的吉普赛人”。她在罗马有一套房子；丈夫是法国人，在巴黎也有住所；因为罗马的环境糟糕，她又在伦敦买了房。因此，她常年在三地轮番居住。

　　对贝鲁奇而言，她人生最大的转变，便是从模特走上了演员的道路。

　　“他们看着我，会想：哈，又是一个想成为演员的模特！他们会原谅你的天份、原谅你的聪明，但他们不会原谅你的美貌。很抱歉，我说的都是事实，如果你是个漂亮的女人，且还不蠢的话，就会遇到这样的困境。”贝鲁奇说这番话时，平静中带着愤怒。她习惯坐在沙发的前端，身体朝前倾，显得跟你距离很近，有亲和力。她的英文流利，但有明显的意大利口音，英国媒体还经常挑剔她的发音不准。

　　大多数模特转型演员，经常只能演一两个小角色，然后便彻底消失。相比之下，贝鲁奇则幸运的多。1992年，弗朗西斯•福特•科波拉就凭一张照片，便约见了贝鲁奇，邀请她在《惊情四百年》里饰一个几乎没有台词的龙套角色——一个女吸血鬼。

　　“此后，我就知道我无法再回头做模特了，再去做那些垃圾的事情了。我觉得自己像是一头胀满了奶的牛，没有人来挤它。我知道，我能拍电影，是因为我很漂亮，不是因为我是这个世界上最好的演员。”莫妮卡说。

　　从上世纪90年代起，意大利电影过了其最辉煌的时代，基本处在荒漠状态。贝鲁奇想在电影上施展拳脚，便只能寻求国际发展路线。1996年，她出演了第一部法语片《情景公寓》，该片让她获得了凯撒奖提名，也让她遇到了现在的丈夫文森特•卡索。有趣的是，两人对彼此的第一印象都不好：文森特坚决反对让一个意大利模特来演这个角色，他认为法国有那么多好演员可以挑选；而贝鲁奇则想，“他以为自己是谁？如此自以为是”。 此后，他们却一起合作了8部影片，1999年，两人步入婚姻的殿堂。

　　2000年，贝鲁奇再度杀入好莱坞，在影片《疑云密布》中与两大演技派巨星摩根•费里曼和吉恩•哈克曼合作。同一年，她在影片《西西里的美丽传说》中的少妇形象，受到国际上如潮的好评。当年32岁的莫妮卡发现，整个世界都朝她敞开了大门。

　　“对于现在的意大利演员来说，要想走出国门是很困难的。你能想象索菲亚•罗兰和安娜•麦兰尼去美国吗？她们在意大利已经是超级明星了，而那时候的意大利电影风靡全世界。”她说。

　　贝鲁奇自己无疑是个例外。她拍过《黑客帝国》系列、《魔法师的学徒》等好莱坞影片，也在欧洲拍过各种艺术片。“莫妮卡•贝鲁奇的职业生涯，已经逃离了当下意大利的电影荒漠。她很清楚如何聪明地审时度势和表演。在阴郁的《黑客帝国》里，她被许多年轻观众关注。这部电影公映后，她甚至吸引了25岁以下的女孩子、男孩子，他们都喜欢、渴望她。她成了全世界最美丽的女人。”英国媒体这样描绘她。

　　但贝鲁奇不断向记者强调：“我是个欧洲人。当我回到欧洲，才会觉得舒服。”她去美国拍戏，不超过5天，就要回欧洲一次。贝鲁奇承认，自己不怎么喜欢美国。在她看来，去那里就意味着工作、心跳、走路的速度都比平日要快，有太多的事情要做。她举了个简单的例子来解释欧美的差别：“如果有个约会定在下午1点，在欧洲，可能大家会在1点半才见面；但在美国，如果这是1点的约会，那就一定得1点。”

　　“我真的不知道怎么和美国人相处。那里的人都过度关心钱和成功，人们好像都喜欢吸毒。他们尊敬一个人，仅仅是因为他有钱、很成功。在欧洲看来，这些做法都是非常错误的。你必须尊重一个人，因为他是一个人。”贝鲁奇说。

　　贝鲁奇认为，在美国居住就意味着降低生活质量，因为在好莱坞永远工作第一。“如果你说，要去休一个月的假期，别人会觉得你很疯狂。”贝鲁奇说。

　　B=《外滩画报》

　　M=莫妮卡•贝鲁奇 Monica Bellucci

　　“永葆美丽？这更像是好莱坞的难题，而非欧洲演员的困扰”

　　B：你怎么会想到去演这样一个第一眼看上去特别艳丽的演员角色？怎么会想到接拍《炎夏》这部电影呢？

　　M：我个人非常希望和菲利普•加瑞尔合作。对我来说，他是个不同寻常的电影人。他很清楚自己想做什么，人又很好相处，是一个很棒的导演。我们在合作时很开心，因为他特别有趣。同时，我也被这部影片的情节所吸引。我扮演的女演员永远想成为人们的焦点，要让人着迷和宠爱，就像个孩子，这也让她成为了红颜祸水。

　　电影讲述了两对情侣间发生的故事，我和路易斯•加瑞尔扮演的年轻画家已经拥有了所有物质上的东西，却没有能力去爱；另一对恋人的爱情则是物质至上，即便当他们怀了一个孩子的时候也是如此。我很幸运地知道，即使现实中拥有了一切，只有相爱的彼此，才能真正拥有幸福。

　　电影主要阐述的是人际关系，有些人说它尺度很大胆，我倒觉得在片中裸露很自然，浪漫而优雅。因为加瑞尔很懂得保护、尊重和关心演员，于是我决定拍摄，也同意出席新闻发布会。拍片子的过程我也十分愉快，因为导演是一个很会保护演员的人。拍完这部影片的时候，我的孩子才几个月大。就在几个月前，这个小家伙才刚降临在我身边，那是我生命中最重要的一刻，也是一个女性比较脆弱的时候。所以我决定出演，是对导演工作的尊重。同时，片中的角色与今天的女性截然不同，有一种新生的感觉，也许这也是裸露的用意吧。

　　B：当一个女演员获得成功后，就会有所变化，也许会变得有些自私。你是否已经经历了这个阶段？

　　M：不管一个演员演怎样的角色，在未成名前，她一定是想出名的。而当她真的出名了，她会变得很争强好胜，很粗鲁。加瑞尔希望这个角色呈现出一种真实与表面的矛盾和疑惑，即在你是一个什么样的人，和展现自我之间所产生的困惑。我们演员的工作正因为这些困惑而显得危险，因为我们必须不断拍片，上杂志，然后成就个人的形象。人们通过这些媒介，获得许多关于你的信息，但这又不是真正的你。

　　B: 你有没有做过为了职业和生活，维护自身形象的事情？

　　M: 对我而言，我很清楚自己是什么样的人，也懂得展现自我。每个人都会有不同的想法，但别人的想法跟我无关，我只做我想做的，只做自己的决定。当决定拍这部电影时，很多人问我为什么，当然，他们都很欣赏我做出了自己的选择，我也会听取大家的意见，但我坚持选择颠覆性的角色。我认为一个演员应该主动决定自己的未来。

　　B：有人觉得，你此前成功塑造的一系列性感、美丽的形象，似乎限制了你现在想要尝试的角色，是这样吗？

　　M: 一些角色，比如《疑云密布》里怯懦的赫斯特，比如《西西里的美丽传说》里美艳的玛莲娜，都算是新的尝试。同时，我觉得演员的肢体是神秘的，有很多种方式运用肢体语言，使得角色在电影中更具表现力。一年前我若没有怀孕，可能就没有现在的我。

　　B:有了孩子之后，你会不会对选择角色有所顾虑？尤其是在尺度上的把控上。

　　M: 不会。我喜欢当妈妈，但作为演员，我也很自由，喜欢尝试和冒险。我还能拍部电影给我的孩子看。我有选择角色的权利，拍卖座的电影还是文艺片，这是我做演员的自由，也是我做一个艺术家的自由。

　　B:做了妈妈，你的生活有怎样的变化？

　　M：做了妈妈后， 一切都变了。我变得更丰富了。我有一些朋友没有孩子也过得很开心，但对我来说，我需要孩子，她们能让我变成一个更好的人。

　　B: 变得更好并不容易吧？

　　M：不，挺容易的。我的孩子都信任我，当我在拍电影的时候，他们也会觉得，自己的妈妈在电影里是不停换男友，换丈夫，是很有趣的事。这也说明了演戏和生活是有很大的差距，是不同的。

　　B : 你觉得一个成功的女性，能同时拥有成功的职业生涯，成功的婚姻和家庭生活吗？你有没有自己的困惑呢？

　　M: 天哪，这就跟机器人一样了！我是个没有安全感的女人，这也是为什么在拍戏的时候，我能发现我自身的许多问题。生活中我很害羞，很有隐私，当我拍片子的时候，我成为公众人物，不得不表达自我。

　　我很爱家庭，家庭对我来说十分重要，这也许和我所受的教育有关。我来自意大利，我需要有孩子，有家庭，我需要音乐充斥我的生活，需要时尚和艺术。

　　B: 是什么让你放弃了最初的模特行业，转而做演员呢？

　　M:生活是需要充满各种变化的。拍电影就像是我们不断追逐的梦想。演员是我从小的梦想，但当初它离我还很遥远，因此我先进入了时尚行业，然后做了演员。很幸运。

　　B： 从模特到演员是种怎样的转变？

　　M：我很幸运。你知道许多模特拍电影，最后就被湮没了。我真的很幸运，有机会与许多著名导演合作意大利电影、法国电影、美国电影……我当然自己也做了努力，但是要知道，很多人做出了努力，却换不回好的结果。

　　B: 你在好莱坞拍戏的经历愉快吗？

　　A: 我喜欢在那拍电影，偶尔去那里一两次，也还行，但我从来没决定去美国发展、生活，或者去试图成为好莱坞的一部分。我常住欧洲，我是欧洲人。当我在欧洲时，经常在伦敦、巴黎和罗马之间转辗。

　　B: 但像妮可•基德曼这样的女演员，在好莱坞也拍了许多卖座的大片…

　　M: 她是澳大利亚人，和意大利演员不同。

　　B：我的意思只是从职业角度来说。

　　M：关键在于自己是否准备好。我觉得意大利演员做不到这一点，澳大利亚人说的是英语，意大利演员则没法很好地融入英语世界。

　　B: 听上去，你并不怎么喜欢美国。

　　M: 我在好莱坞只有工作，没有居住过。那个地方似乎更迷恋那些年轻、漂亮的东西。在美国，很多女演员一到40岁就开始退休了。电影界希望最好的镜头里全部都是年轻的俊男靓女。当然，他们有时候也喜欢不同类型的女人来点缀，比如我这样的。

　　B: 你如何让自己永葆美丽、性感？

　　M: 这是不可能的。我认为，这对于美国演员来说是一个问题。这个难题更像是好莱坞的困扰，而不是欧洲演员的困扰。在欧洲，我们有很多女演员，比如索菲亚。罗兰、凯瑟琳•德纳芙、夏洛特。兰普琳，她们在中年后仍出演过非常性感的角色。奇怪的是，在美国，那些依然很漂亮、很年轻的女演员们却开始退休了。

　　B: 所以，你选择呆在欧洲，更接近粉丝，也可以选择小制作的独立电影项目。

　　M：是这样。妮可•基德曼住在好莱坞，我住在欧洲。好莱坞不是我生活的一部分，我偶尔才去美国。我喜欢那里的电影，但我的身份永远是欧洲人。

　　B：你让爱情保鲜的秘诀是什么？

　　M：我觉得我们可以整理书橱或餐桌，却不能梳理清人际关系。人际关系很复杂，关系的处理取决于人拥有的能量，而能量多少是会变化的，所以今天怎样不意味着明天会怎样，需要人精心维护。

　　B、:听说你喜欢夏天？

　　M：我喜欢夏天呆在海滩边。我的假期就意味着海滩、海水和孩子们。我喜欢巴西，我喜欢晒日光浴。你知道我来自意大利，对我来说假日中一定会有海滩。海洋是美好的东西。