新浪尚文

　　不同于传统自然纪录片态度鲜明的环保意识和政治观点，雅克·贝汉喜欢将自己的影片比做歌剧，这也是他的电影里最有趣的地方。就像那些完美到让人忍不住惊叹的画面一样，他对待自己的影片更有一种对待艺术品的态度。

《海洋》中的每一个画面都精致到可做电脑桌面，它值得你去影院感受那种心灵上的震撼。

　　桃桃林林 90分

　　字斟句酌的严谨让他的每部电影都成为一次漫长的征程，四年的拍摄周期，400多人的拍摄团队，50多个拍摄地的循环往返，正是这些数字成就了完美的《海洋》。

　　有人说《海洋》主题不明，批评它没有明显的叙事主线。忽而水母，忽而鲨鱼；忽而北极熊，忽而帝企鹅，乍看之下的《海洋》确实有点像素材堆积。不过这些看似松散的素材背后，却有一条牢固的情感主线将它们紧密地串连起来，那就是对大海的赞美。导演尽可能从各个方面呈现海洋的神秘与美丽：“这就是那个一直被我们忽视却又无比美丽的海洋。它始终与我们生活在一起，却又从来得不到重视。即使它如此美丽，又富有激情。”对观众来说，《海豚湾》需要的是接受，《海洋》需要的则是感受。这种无欲无求的电影观显然更有智慧，急于表达观点反而会遭人非议。在神奇的海洋面前，所有人为的处理都是愚蠢且多余的，大自然已经给你太多了，尽管呈现就是了。

　　《海洋》的精彩正来自这种平和心态下的呈现，影片尽可能地靠近大海以及栖息于其中的生灵，借助各种技术手段实现对它们细致的观察。借助鲁诺·库莱斯精彩的配乐，各种生命随之起舞，如宏大的交响乐章，震撼且让人感动。

　　影评人打分

　　●谷峪yoyo：100分

　　那些生物拍得如诗如梦，像人类第一次踏上异星所见。亿万年的衍化，换来短短100分钟里一个又一个惊人壮丽的瞬间。不会再有比这更深情的海洋电影了。

　　●叶航：75分

　　影片中纯自然的“奇观”无疑比古装大片里人工搭建的豪华宫殿要震撼、动人得多。但后半段用语言直接呈现“杜绝杀戮、保护自然”这一主题思想，这种教化感，在姜文霸气的配音下，与影片风格有些龃龉。

　　■ 导演释疑

　　不能为拍摄，真杀死鲨鱼

　　新京报：从“天地人三部曲”到《海洋》，是什么促使你把目光投向了大自然？

　　雅克·贝汉：40年前我就想拍这样的电影，我希望像水中的鱼、天上的鸟一样自由，这样的渴望决定了我的作品主题，只是40年前的条件无法实现罢了。

　　新京报：《海洋》从筹备到制作完成，花了7年时间，为什么要用这么长的时间。

　　雅克·贝汉：《海洋》筹备了两年，拍了四年，剪了一年，总共用了七年。要让观众看到真实的大自然，并体会到其中的情怀，需要很长的时间和很高的预算。不仅技术、画面、故事要过关、还要有足够的耐心去等待。为了拍摄暴风雨来临的镜头，我们足足等了三年，时刻观察天气变化，直到第三年，我们终于等到了想要的风暴。当时运气很好，我们抢先带着设备出海，否则这么剧烈的风暴，按当地的规定是不允许出海的。

　　新京报：会不会有些镜头是可遇而不可求的？

　　雅克·贝汉：是的，比如片中海狮妈妈抱着小海狮的镜头，我们去北冰洋拍了三年，水的可视性太低，拍出来的效果总是太差，直到我们灰心了打算离开，一个摄影师却用小型摄影机偶然拍到了这一幕，留下了影片中最动人的一笔。有时候，很难猜到大自然什么时候会给我们最美妙的东西。

　　新京报：《海洋》后半部分杀戮鲨鱼这一段，为什么用特效来处理，这和纪录片的“真实”原则有冲突吗？

　　雅克·贝汉：首先，纪录片有很多种类型，每个纪录片有自己的视角，所以原则上是不会冲突的。其次，我想要提醒人们正视鲨鱼的生存现状，所以要去表现这个事件(残杀鲨鱼)的残酷性，但是我们不可能为了拍摄，就真的去杀死鲨鱼，难道拍战争片，就要去发动真正的战争吗？而且我们的特效做得很真实，一些很资深的水下摄影师告诉我，他们都没看出来是用特效处理的。

　　新京报：你已经年过七旬，为什么还有这么大的热情，长时间浸泡在野外？

　　雅克·贝汉：第一，这是我40年前的梦想，现在有了机会，为什么不尽力去实现它？第二，我的搭档雅克·克鲁索曾评价我，说我是喜欢挑战自己的极限，也许确实如此。

　　采写/本报记者 牛萌