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　　中国特色的幻想题材文学作品“奇幻小说”，于上世纪末在中国内地肇始，2003年至今，涌现出《诛仙》、《盗墓笔记》、《龙族》、《鬼吹灯》等幻想题材畅销作品，通吃网络与实体出版领域，而依托奇幻小说作品衍生的动漫、游戏产品，也具备了产业链的雏形。

奇幻文学在中国

　　幻想是人类隐形的生产力，而如果将幻想付诸笔端，与诸多渴望“奇迹”的人分享，则隐形的生产力，就变成了实在的产业。

　　中国特色的幻想题材文学作品“奇幻小说”，于上世纪末在中国内地肇始，2003年至今，涌现出《诛仙》、《盗墓笔记》、《龙族》、《鬼吹灯》等幻想题材畅销作品，通吃网络与实体出版领域，而依托奇幻小说作品衍生的动漫、游戏产品，也具备了产业链的雏形。

　　2011年，幻想文学领域又高潮迭起：今何在的《悟空传》十周年版、江南的《龙族2》，纷纷上市，引发巨大反响，加上去年底出版的刘慈欣的《三体3》余温不减。此外更有在中国有庞大读者群体的美国魔幻名著《冰与火之歌》沉寂多年后推出第5部、HBO同名剧面世，《哈利·波特》系列电影落幕，都成为中国幻想文学热潮的助力。

　　缘起 从玄幻到奇幻

　　幻想文学，算是一个大的文学门类，其中又细分为科幻、魔幻、玄幻等诸多支派。幻象基于科学原理的，是为科幻，如凡尔纳的《海底两万里》等；基于西方古代神话、魔法、方术的，是为魔幻，如《哈利·波特》等；而近年来俨然自立门户与科幻魔幻鼎足而三的“奇幻小说”，则尚无清晰的概念界定。

　　在中国，奇幻小说脱胎于“玄幻小说”，玄幻一词最早由香港作家黄易在上世纪八九十年代提出，他的作品当时在大陆被视为武侠小说，但又明显有别于传统意义上的武侠，融入了玄学、科学等诸多元素，但总体上立足于中国传统文化中的风水、命理等具有典型东方味道的元素，开风气之新。随着黄易作品的风行，“玄幻”也成了一种新的类型小说，不过黄易并未对这个新兴的小说类别做过明确的概念性描述，后继者们也很快突破了“黄氏玄幻”的路数，将更多的元素吸收进来，科幻、魔幻，乃至西方神话，以及推理、悬疑、武侠、童话，无所不包，与之相比，传统的“玄幻小说”概念已不足以涵盖，这个新的小说类别也更多地被改称为“奇幻小说”(或广义玄幻)。

　　同时，在国外，幻想文学的各个分支之间的界限也渐趋模糊，很多作品兼具传统的科幻、魔幻乃至奇幻等多重属性，例如，被视为魔幻代表作的《哈利·波特》曾获得过科幻“雨果奖”，包括科幻在内的幻想类小说都在雨果奖的颁奖范围内。

　　魅力 搭建“第二世界”

　　没有边界的幻想，反映的恰是有边界的现实。中文星空幻想联盟负责人三三丰接受采访时认为，奇幻小说更多的并不是靠匪夷所思的想象，而是在陌生化的环境里展示人世的情感，引发读者的共鸣。

　　这个“陌生环境”用奇幻小说的术语来讲就是“第二世界”。所谓第二世界，又称架空世界，它虽是作者幻想的产物，但需要符合其自身的设定逻辑，在第二世界中，所有设定也都要和现实世界中一样，严格遵照设定的历史发展规律和自然规律生存，要能自圆其说，做到让读者信服。

　　托尔金的《魔戒》，就是构建“第二世界”的典范。上世纪中叶，牛津大学的托尔金教授，每天睡前给女儿讲一个故事，这位严谨但童心不泯的先生发现，英国人没有自己的创世纪神话和史诗，于是自己写了一部。矮人、人类、半兽人、精灵，构成了一个想象力磅礴奇诡，同时又逻辑缜密丝丝入扣的新世界———《魔戒》。

　　被誉为西方奇幻文学三大奠基石之一的《魔戒》被介绍给中国读者后，它所搭建的第二世界，启发了后来的“九州天神”今何在、江南和潘海天等人。2001年，这些中国的奇幻小说作家们建立起一个本土特色的第二世界———九州世界。

　　这种能搭建起完整的第二世界的奇幻小说，被称为史诗奇幻，据三三丰介绍，业内统计表明，这类小说在奇幻小说总数中，只能占到1/3，他将这视为奇幻小说中层次较高的类别。

　　在上月最新上映的国产动画电影《魁拔》，也可视为此类作品。该片中，青青树编剧团队用了三年，构建了全新的世界观：社会学卷(十多个种族的衣食住行、社会结构等)、天文学卷(宇宙规律、终极奥秘等)、地理卷(各种民俗、仪式、建筑、动植物等)、历史卷(编年史、断代史、英雄本纪等)，甚至细致到其中一个动物的生育、骨骼和运动方式。

　　现状 上架还是上线

　　2005年，江南、潘海天和今何在等人主办的《九州幻想》正式创刊，同时，出版界也更多地瞄准了奇幻文学，奇幻类图书层出不穷，以至于有人把这一年称为“中国奇幻元年”。

　　但是，奇幻元年毕竟脱离不了互联网时代的大背景。早在2003年10月10日，起点中文网率先运行VIP制度，2004年10月，盛大收购起点中文网。起点中文网推行VIP付费制度，是网络资本重组的产物。这个制度一方面保证了写作者的经济利益，但另一方面，当众多玄幻网站随后推出VIP制，更新速度被过分强调。速度意味着粉丝、点击率，更意味着金钱，因此质量让位于速度。

　　在采访中，江南再三强调，自己的团队所做的奇幻，与起点中文网站上的玄幻风格非常不同。“起点是真正的玄幻后裔，更文学化，更天马行空。”可以说，经历过网站前VIP时代，从新浪金庸客栈、榕树下和天涯走出来的部分创作者们还是秉持着文学理想的。因此，2003年九州设立独立站点后，毅然选择了能以有限版面和固定出版时间保证质量的线下出版，也迎来了九州世界的黄金时代。

　　从此，奇幻文学初步形成了线上阅读和线下出版对峙的局面。前者因为篇幅过长，往往不适合出版；而后者由于篇幅不够，过于注重语言等细节质量，难以保证更新速度，也很难在VIP付费网站赢得点击率。所以位置很难互换。

　　钱途 资本拯救幻想

　　在2009年民间组织的中文幻想星空联盟奖中，江南的《上海堡垒》获得最佳长篇小说奖。但在2010年的五强排名中，江南的《龙族》，尽管入围大名单，却最终落选。老牌科幻作家刘慈欣的《三体3》赢尽口碑，有望成为最终获奖者。

　　“像《三体3》这类小说，有硬科幻的底子，关注的是宇宙间的大情怀，不仅仅关注人世的小情怀。人性挖掘上更厚重。”三三丰说。实际上，往往叫好不叫座。深刻的作品会提升阅读门槛。由于受众群体限制，科幻作品远卖不过奇幻小说。科幻作家中只有刘慈欣的《三体3》能达到首印销售十五万近二十万册的规模，一般的科幻小说至多二三万册。而奇幻小说中，今何在的《我的征途是星辰和大海》首印八万册，不及“轻”小说代表《爵迹》的一个零头。相比起点中文网中部分幻想小说，“《龙族》和《爵迹》虽然也属轻小说，也有意淫成分，但整体构建和控制能力还是比较强的。”三三丰说，网络玄幻小说的主要受众群体是低收入群体和中学生，他们的消费力都有限，可以逃避现实的娱乐方式不多，正因此，网络幻想小说很多不顾整体构架，无限提升主角的能力，将逃避现实的意淫成分扩展到最大。

　　谈到奇幻文学的出路，江南不是特别乐观，表示“目前不知道整体出路在哪里”，他说，在特定的市场分类里，能做出十万本甚至二十万本的书，再高就“不敢想了”。

　　尽管资本曾重创九州天神的理想，但与资本的合作，深入产业链开发却是摆在奇幻文学面前的唯一出路。江南表示，从操作模式上看，发展趋势是越来越多的优秀稿件，可能由某个内容提供方来提供。“我个人非常渴望天才型的作家，但是这样的作品在现在大鱼吃小鱼的市场上，成功的非常少。仅靠单打独斗闯出一片天地的时代已经过去了。

　　对话

　　从2005年起，作家江南经常往返于北京和上海两地。他乘坐的飞机掠过上海大片住宅区的屋顶，这座城市正处在经济高速发展期，房价从这一年开始脱轨上涨。“城市像一座大型堡垒，困在其中的人很渺小。住得起房子的都是有钱人，但是有钱人也像蝼蚁一样渺小。”

　　新京报：什么启发了你加入奇幻小说写作的。你更偏爱哪种类型的奇幻小说？

　　江南：我2000年正式开始写作。有一段时间觉得国内的剧情小说，尤其是幻想小说写得总体不够好。当时年轻，就想自己写着玩儿，没想太远。我个人更喜欢史诗奇幻。本人喜欢读历史，看了《魔戒》以后启发了我写中国化的史诗奇幻的想法。我觉得中国古代的素材很多，可以写进故事里，这对写作者的能力也是有要求的，比如我们在九州里如果要写一个刺客组织，就要考证它在现实历史中的来处和渊源，我们会写它背后的宗教战争。读者发现它和现实有联系，但又和现实中的故事不一样，会很感兴趣的。

　　新京报：你能否举例说明，以第二世界为核心的史诗奇幻它的特点是什么？

　　江南：史诗奇幻很考验作者的控制力。你要考虑得很细致，比如物理因素，你要画地图，知道世界怎么分布，海流怎么流，四季变化和阳光变化是怎样的，这就是一个新的创世纪。同时还要考虑宗教、哲学、种族和语言。指环王里就有精灵语言，这个语言要符合世界的气场。否则就不真实。同时你的人物不能像游戏人物一样无限升级。这样无法表现出一个人被历史大潮束缚的这种情怀，因为你让人的能力超越历史逻辑。好比日本有一个大河剧，他的视角就是人站在高山上，河水向东汹涌流去，但是人不能挽留，这是一种历史视角。当你想写历史潮流奔涌的时候，你构建的就不能是一个失控的世界。

　　新京报：你们开始九州这个平台时就一直采用的是集体协作制，为什么这么考虑？

　　江南：我遇过很大的困难，但我比较乐观，我们的团队很努力，最终一步步走到现在。所以，我爱写大历史下的英雄群像，而很少写一个人的翻天覆地。我们并没有神一样的能力，都只是普通人。

　　新京报：你的团队通常怎么展开合作？

　　江南：我的创意团队通常有十个人，在前期我们会花很长时间讨论世界观设定，几个人把握风格问题，从世界的颜色、基调、宗教、种族、语言到生物等等，几个人负责人物风格设定。我通常最后拍板。世界观搭建好，就是有兴趣的作者加入写作，单个作品的风格他们来确定。这样的作者我们有几百个。由责编和他们沟通进度。

　　新京报：奇幻文学发展经历了高潮和低谷，你觉得能让你们坚持下来的地方在哪里？

　　江南：在一百万买书的人群中，青春群体占了很大比重。有人因此认为，这个文体不够深刻，但我觉得，它的魅力在于你要有想象力，愿意勤奋想象。仍有力量去想象，需要你活跃，不断充电。有时候人说自己老了，不是因为真的老了，而是失去了想象力。就像你小时候做白日梦的能力肯定比长大后要强。如果你失去想象了，人会对未来失去希望，生活的每个环节被社会的环节和常识限制住。

　　新京报：你对奇幻文学整体出路不是很乐观？

　　江南：我是个乐观的悲观主义者，奇幻文学是青春文学和网络文学的重要组成部分，我觉得它不是没出路，畅销书百分之九十以上都是网络文学。如果说这个行业会衰弱，那么整个行业都会衰弱。但是现在确实有很多麻烦，读者对作品的要求在提高，整体创作量依然不够，我指的是有质量的纸媒出版物，每年出版的大书很少，需要同行们一起改变这个情况。

　　新京报：龙族1在营销上获得空前成功，这次的龙族2有什么改进？

　　江南：个人觉得龙族2写得比龙族1好很多，主要在故事的结构上，角色设置上，故事的情绪线和故事线做得比较细致。所以有导演来找我们谈剧本的事情。龙族2这次在宣传费用上一分钱都没投。SourcePh">