新浪尚文

　　“协调保卫凡尔赛”协会和路易十四的直系后代——波旁家族联合发起提名为“凡尔赛宫拒绝漫画”的签名倡议，获得各界人士近万人支持。

　　村上隆作品展进驻凡尔赛宫，遭到了多方反对，反对者认为“把这些作品放在凡尔赛宫，想说服观众这是艺术，搅混了他们的视线”。

　　村上隆是艺术诈骗？

　　“外国人可能只有一次机会参观凡尔赛宫，他们都看到了什么，那些色彩缤纷的、可爱的雕像，除此之外，还有什么？它和凡尔赛宫没有任何联系！”法国巴黎近郊的凡尔赛宫大门外，一位示威者言语激动地告诉南方周末记者。

　　9月14日，是日本当代艺术家村上隆的22部作品在法国凡尔赛宫公开展出的第一天，展览将一直持续到12月12日。法国国王和玛丽-安托瓦内特王后富丽堂皇的寝室、金碧辉煌的镜厅，以及宫殿后花园宽阔的广场上，到处陈列着村上隆夺目的作品。

　　凡尔赛宫门口人头涌动，抗议者头戴五彩花环，嘲讽地表示，这是向喜欢鲜艳色彩的村上隆和他昂贵的作品“致敬”。现场可以看到象征性标着高价的纸盒、废弃的马桶，大标语上写着“艺术诈骗”。

　　村上隆艺术作品展是凡尔赛宫2010年最重要的展览，也是受到争议最大的展览。

　　早在今年6月，“协调保卫凡尔赛”协会和路易十四的直系后代——波旁家族联合发起提名为“凡尔赛宫拒绝漫画”的签名倡议，获得各界人士近万人支持。9月份参加日本电视台的节目中，协会将这一展览和日本遭遇原子弹轰炸相比，称这是“凡尔赛宫的文化广岛”。波旁王室后代谴责该活动是“亵渎祖宗的艺术和回忆”，拒绝将凡尔赛宫变成推销现代艺术的橱窗。王室家族还将举行新闻发布会，邀请法国文化部长密特朗、凡尔赛市长和法国艺术家联盟主席参加，并将向法院上诉，提请紧急审理，反对进行中的村上隆艺术作品展。

9月9日，村上隆在凡尔赛宫前，为自己的展览接受访问，传统艺术保卫者不承认他的作品是“艺术”。

　　10月16日，展览过去了一个月，参观人数平均增加了45%，宽敞的宫殿显得更加拥挤。南方周末记者在凡尔赛宫看到，人群中日本和中国游客占据了相当比例。

　　凡尔赛演艺公司总经理罗朗-布鲁纳说，这些年参观总人数大约在500万左右，此次三个月的展览时间，预计参观总人数可达到150万到200万人次。“同样著名的卢浮宫，就从来没有过如此高的游客增长率。”作为组织者的布鲁纳不乏骄傲。

　　普通参观者并不清楚的是，虽然展览在凡尔赛宫殿举行，虽然它的支持和第一倡议者是凡尔赛宫馆长让－雅克-阿亚贡，但展览却并不直接由凡尔赛宫操作，而是由下设的凡尔赛演艺公司具体承办，它的经济核算完全独立。换言之，国家拨给凡尔赛宫的资金，一分钱也不能用于当代艺术展的支出上。

　　承办者罗朗-布鲁纳有着二十多年大型文艺表演和展览组织经验，他告诉南方周末记者：“凡尔赛对于当代艺术部分是没有预算的，国家拨的资金主要用于传统展览、宫殿维修和可能的收藏购买。为了不被诟病是在用历史展览支撑当代艺术展，我们选择了完全由赞助商来支持。”

　　村上隆展览的主要赞助商是卡塔尔博物馆，他们在一年半后也将举办村上隆作品展，因此需要做前期宣传，凡尔赛宫在他们看来是最好的例证。

　　村上隆是国际艺术收藏家的宠儿，2008年《时代》杂志评选出的最有影响力的100位人物中惟一的视觉艺术家。他的作品灵感大多来自日本传统漫画，创作材质珍贵，色彩艳丽，并且常常有性和暴力的展示。

　　将当代艺术引进凡尔赛宫这不是第一次。2008年，同样的组织者将现代艺术家杰夫-昆斯的作品在凡尔赛展出，2009年有法国艺术家让-维尔-维朗(Xavier Veilhan)的作品。每一次，当标志性的古典艺术宫殿中引入另类当代作品，都会引发激烈辩论，演变成一场法国传统艺术文化保卫战。

　　当代艺术是富人的奢侈玩具？

　　这场争论背后，很多人看到了隐藏的经济和利益关系。村上隆的国际声誉，和媒体不断的争议报道，无形中为展览做了最好的宣传广告，吸引了大量好奇者，他们中的许多人很多年都没有踏足凡尔赛皇宫。

　　有幸被凡尔赛宫选中的艺术家更是受益匪浅，借助凡尔赛这个法国艺术的殿堂，作品在国际市场和收藏家中的价格水涨船高，今非昔比。就在村上隆作品亮相凡尔赛一个月后，10月15日的英国《金融时报》报道，在刚刚结束的伦敦拍卖会上，村上隆2005年创作的作品《Kaikai Kiki》，原本估价在40万到60万英镑间，最后却以近200万英镑的价格被一位欧洲私人收藏家买走。

　　“这一成绩当然得益于它最近在凡尔赛宫的展出。”克里斯蒂欧洲拍卖行战后和当代艺术品负责人弗朗西斯-乌崔德(Francis Outred)说。

　　凡尔赛宫负责人让－雅克·阿亚贡也是被质疑的焦点。原法国文化部长(2002－2004年)、现任凡尔赛宫馆长的让－雅克-阿亚贡，曾经还是法国巨富弗朗索瓦-皮诺特在威尼斯的私人收藏博物馆的负责人。而后者正是村上隆作品的痴迷收藏者。尽管阿亚贡在接受公开采访时表示，将二者联想到一起是一种人身诋毁，他澄清自就任凡尔赛宫职位后就不再为皮诺特的私人博物馆工作。

　　反对者认为当代艺术金钱色彩浓厚，沦落为富人的奢侈玩具和投机工具，作为主办方的罗朗-布鲁纳也不认可。他认为这不是一次带有商业利益的展出：“演艺公司和凡尔赛宫的门票收入是独立开的，我们独立制作，通过赞助商支付相关的费用，但并不提成门票收入。”

　　保守派向现代派宣战？

　　“当一件艺术品被展览，就获得了新的附加价值，这对古老的艺术品同样如此，前不久我们举办了路易十四的收藏品展览，并且很清楚他们在凡尔赛宫的展览会提高在国际交易市场的价格。”凡尔赛宫馆长让－雅克·阿亚贡先后在法国电台、国家电视台参加节目辩论，面对来自方方面面的指责，据理以争。

　　此前国内媒体报道，凡尔赛宫馆长和卢浮宫馆长“贝尔纳达克”间曾有一场针锋相对的辩论。事实上，“贝尔纳达克”并不是卢浮宫的馆长，与凡尔赛宫馆长辩论的，是卢浮宫下属直接对馆长报告的项目负责人贝尔纳·阿斯科诺弗(Bernard Hasquenoph)，将阿亚贡对村上隆展览以及前两届展览的刊词对比，在网上公布说其表达内容和词汇使用惊人相似。

　　在这场激烈的对峙辩论中，站在媒体前成为公开反对村上隆凡尔赛展览的代表人物之一的，是德高望重的法兰西学院院士马克-弗马洛利(Marc Fumaroli)，他始终致力于推广法国文学文字和保护历史遗产，并且三十多年来一直服务于卢浮宫友人协会，并从1996年至今担任主席职位。

　　“我没看这个展览，也不会去看。我想问你，什么叫做当代艺术？我也接触了很多艺术家，他们的顾客大多数是新贵，其中许多来自中国、日本。你合作的这些人，我很难称他们做艺术家，更应该是工业家。”78岁的弗马洛利公开指责阿亚贡。

　　卢浮宫友人协会拥有一百多年历史，主要由支持和热衷艺术收藏的人士组成，其中不乏政治精英和皇家贵族，以及博物馆展品的捐赠者。

　　“村上隆代表的所谓当代艺术，是富人和新贵的奢侈玩具，它应该在画廊这样的流通渠道展出，而不是借助凡尔赛这样具有历史影响力的公共设施来为其做宣传，抬高它的市场拍卖价格。”弗马洛利激动地对南方周末记者说，村上隆的作品和凡尔赛宫没有任何关联可言。