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　　今年，《安魂曲》是第三次来北京演出了，却仍然在国家大剧院(微博)一票难求，这部剧成了戏剧圈内人最愿意请圈外人去看的一部戏。“原来话剧是这个样子的。”对于许多普通观众来说，这是他们若干年内看到过的最感动的戏剧。

话剧《安魂曲》剧照

　　钢琴敲出了零落的音符，一个黑衣人从右至左缓缓牵开大幕，舞台深处，另一个黑衣人高举一只纸折飞鸟，以相反的方向划过人们的视线。一个满脸皱纹、头发灰白的老头蹒跚着从黑暗中走出来，开始讲那遥远的故事——一开场，《安魂曲》便充满了童话般的梦幻气氛。这是一个空的舞台，没有道具，剧情如一本插画书一般展开：50年琐碎生活堆积出来的破旧小木屋，孤零零挂在夜空的巨大月亮，嘶鸣、奔跑和不断咀嚼着干草的马，前后左右颠簸的马车车厢，河岸边的金色柳树，漫天飞舞的雪花……它们全部由真人扮演，穿插其间的台词不疾不徐讲述着生命最后一刻的锱铢必较、后悔莫及、悲痛欲绝以及生命的无意义和意义。

　　故事来源于契诃夫。一个永远在抱怨生活、计算得失的老棺材匠，直到劳累一辈子的老妻死去才发现自己从没有对她好过(《洛希尔的提琴》)，一个17岁的年轻母亲，尚在襁褓中的婴儿因为遗产纠纷被浇上一盆开水烫死(《在峡谷里》)，一个在两个小镇之间来回奔波的马车夫，两周前失去了唯一的儿子却无人倾听他的哀痛(《苦恼》)，这并不是契诃夫最有名的三篇小说，却是《安魂曲》一剧的编剧兼导演汉诺赫-列文(Hanoch Levin)临终的选择。以色列卡梅尔剧团团长诺阿姆-塞梅尔(Noam Semel)回忆道：“他当时已经病重，来到我的办公室，说契诃夫的名字一定要出现在作品中。这也是他唯一一部改编自契诃夫的作品。”

　　汉诺赫-列文，这个名字如今已经成了以色列戏剧的同义词。1999年8月他逝世时，《纽约时报》、《卫报》等西方主流媒体做了专门报道，将他与品特、贝克特等人相提并论。《安魂曲》是他逝世前上演的最后一部由他亲自撰写并执导的戏剧。“我记得，这个戏的名字当初令我们对观众的反响丝毫不抱期望，谁会去看一部讲死亡的戏？但是列文快要死了，这是他最后一部戏，我们要完成他的愿望。那时候我和列文打赌，也算是开玩笑，他说这个戏能演50场，我说能演70场。谁也没有想到，现在已经演了350多场。”塞梅尔说。

　　然而，除了早年在以色列当地广播电台的几次访谈外，为了避免直面人们对其作品的争议，列文一生都拒绝接受任何采访。《安魂曲》作为列文的最后一部作品，充满了神秘主义气息，与他早年叛逆挑衅的政治讽喻剧非常不同，这部作品体现了他在戏剧上的终极追求——以西方古典神话为原型，重新塑造人类的苦难。“他那个时候受到古希腊悲剧很大的影响，还写了不少根据《圣经》故事改编的戏剧。”塞梅尔介绍说，“契诃夫和布莱希特是他最景仰的两位剧作家，契诃夫与列文更加契合：两人都是剧作家、小说家和诗人，《安魂曲》充满了诗意。这个戏非常的象征主义，没有中心，三个故事松散联结，彼此独立，故事中还有故事。这在舞台上很难实现，你可以从中看到契诃夫的元素，那些对生命一去不复返的哀悼和抒情。但是列文也留下了自己的刻痕，他以自己的方式结构了全剧，改写了台词，并且创造出强有力的意象，主导了全剧。”

　　剧中令人印象最为深刻的“列文制造”便是那驾在皮组兹和示促兹两地之间来来去去的马车，联结了契诃夫的故事。“这是梦幻，马车从一处移动到另一处，在两处之间存在着的是全世界。”塞梅尔说，“孤独的马车夫最后只好中途下车跟马对话，他说了什么？他对马说：‘你现在处于世界的中心。’世界的中心在哪儿？‘在上海和巴黎之间。’梦永远不可能被理解，在以色列人眼里，中国是一个在天堂背后的地方，同样的，巴黎也是一个想象的所在。在列文心里，这是世界的两个端点，永不可抵达。”

　　13年来，卡梅尔剧团上演的《安魂曲》保持了列文的所有设计和导演细节。《安魂曲》最初的演员阵容也基本上保持到了今天。约瑟夫-卡蒙(Josef Korman)第一次饰演剧中的老头时才68岁，如今已经80岁了。“剧中我有一句台词，说自己还不到74岁，我过了74岁之后，每次说这句台词，都会百感交集。”卡蒙说。年事最高的他戏份却最大，几乎要在台上站满90分钟，谢幕时几乎被搀扶的状态下，却仍然为自己盘算着戏后的一杯伏特加：“只要我活着，我就会继续在这部戏里演下去。”

　　这些演员都是当年列文精心挑选出来的。“他花了很多时间，以确保每一个演员与角色的对应都是独一无二的。”卡蒙说，“哪怕戏份再少，没有人扮演双重角色。因为列文认为，每个角色都有自己的问题和需要传达的信息，他要求我们全情投入，如果分心，就不会完整。”卡蒙还记得，1999年3月，《安魂曲》首演之后的庆功宴上，将不久于人世的列文曾经向每一位演员赠送了一本《安魂曲》的书，并为每个人写了不一样的扉页题词。“他就像赠与遗嘱一样，把每个角色留给了我们。”

　　

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