新浪尚品

　　英国《视与听》杂志9月号推出了十年一度的电影评选特辑。除了全球846位影评人、学者、相关工作者票选评出“最伟大的电影”外，还有358位电影导演参加投票，其中包括弗朗西斯-福特-科波拉、伍迪-艾伦、马丁-斯科塞斯、努里-比格-锡兰、昆汀-塔伦蒂诺、达内兄弟、奉俊等众多世界影坛首屈一指的导演。这些风格迥异的导演，他们个人的影史十大选择对于他们的影迷显然更有趣，有人专挑好莱坞黄金时代的佳片，有人坚持一贯的恶趣味清一色都是六七十年代的B级片，也有人的口味像标准公司挑选发行DVD一样“冷，偏，高”。

　　畸形人

　　诺斯费拉图

　　在这期杂志上，总共公布了99位导演的十大电影片单。在庞大的导演票选个人十大榜单中，他们的口味确实和他们的作品风格有着微妙的关系。比如年初去世的希腊导演安哲罗普洛斯，他的榜单上都是奥逊-威尔森、爱森斯坦、德莱叶、费里尼、茂瑙这样的大师级导演的作品。而B级片教父罗杰-科曼的十大榜单除了爱森斯坦、伯格曼作品，还选了科波拉的《教父》和乔治-卢卡斯的《星球大战》，想当年斯科塞斯、科波拉、詹姆斯-卡梅隆、朗-霍华德森等在出道之初还都曾在他的公司工作过呢。

　　很多导演人如其片，如昆汀-塔伦蒂诺的单子上大都是上世纪70年代的B级片，如《黄金三镖客》《大白鲨》《魔女嘉莉》等。对于斯科塞斯，很多导演选择了他的《出租车司机》《愤怒的公牛》和《纯真年代》，更有老友科波拉这样的连投两部，结果老马的单子上却一部同时代熟人的片子都没有。而迈克尔-曼的单子上还有詹姆斯-卡梅隆的《阿凡达》和伊纳里多的《美错》，他们的选择多么随性真实啊。

　　■ 亚洲选择

　　导演口味也有本土性的趋向，比如台湾导演陈以文的十大榜单中就有《东邪西毒》《牯岭街少年杀人事件》《红高粱》和《童年往事》，而这前三部电影仅得一票。《童年往事》得了两票，另一票就来自香港女导演许鞍华。许鞍华还选了科波拉的《教父2》、黑泽明的《七武士》、阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》、戈达尔《随心所欲》。田壮壮只列出8部，除大师之作，还包括侯孝贤的《海上花》。泰国导演阿比查邦-韦拉斯哈古的榜单第一居然是蔡明亮的《不散》。韩国导演奉俊昊则选了金绮泳的老版《下女》，黑泽清的《X圣治》，今村昌平的《复仇在我》。□亵渎电影

　　■ 导演解读

　　德尔-托罗

　　TOP10

　　曾拍摄过《潘神的迷宫》《地狱男爵》等片的墨西哥导演吉尔莫-德尔-托罗给出了自己的片单，其中既有《八部半》《摩登时代》这样的公认经典，也包括了《科学怪人》《畸形人》这种离经叛道的Cult电影。

　　1、《科学怪人》

　　《科学怪人》是那样的一部电影，一段传说，触动到我是什么以及我相信什么的本质。威尔敏锐的视听手法跟卡洛夫的演出相得益彰，成功地传递出脆弱与力量的结合。

　　2、《畸形人》

　　《畸形人》充满了纯电影化、低级恐怖、黑色余兴的标志性瞬间，让这部反常规的剧情片在多年之后仍然难以分类。至今让人感到病态、扭曲、反常，又呈现出深远的人性。虽然就像浸泡在一罐子胆汁当中，《畸形人》其实包含了布朗宁对这个世界最纯真的想法。

　　3、《辣手摧花》

　　《辣手摧花》是希区柯克最早的“美国哥特式”作品，一幅因邪恶染指而变形的旧世界的怪异肖像。这是完美的希区柯克，就像爱德华-霍普与哈伯-李一样的美国精英。

　　4、《贪婪》

　　如同描绘人性邪恶的精致雕塑，《贪婪》就是一则不朽的寓言，对后来电影的影响直至今日。在今天看来，这部作品依然现代而残酷，也是对20世纪进程的焦虑以及随之而来的绝对人性丧失的一次完美反思。

　　5、《摩登时代》

　　芭蕾、哑剧以及对电影语言的绝对控制，卓别林做到了取悦并感动观众。从某种意义上说，《摩登时代》是茂瑙《日出》的另外一面。

　　6、《美女与野兽》

　　《美女与野兽》是最完美的电影化寓言。梅里爱之后，只有谷克多领悟到讲好童话的关键所在——营造敬畏与惊奇，这才是纯电影的力量。

　　7、《盗亦有道》

　　斯科塞斯用《盗亦有道》为21世纪带来了过去20年间最有影响力的电影。这部电影可以不断反复观看并始终保持新鲜与惊喜。

　　8、《被遗忘的人们》

　　可以确定的是，我最喜欢布努埃尔墨西哥时期的作品，其中《被遗忘的人们》和《奇异的激情》(El)最为耀眼。他的超现实和无政府精神在反抗传统类型或商业束缚的过程中表现得最为深刻。这位墨西哥电影黄金时代的榜样总能给出致命一击，他从不畏惧描写那被规则和钢筋水泥所压抑的人类的天真。

　　9、《诺斯费拉图》

　　这是一部关于恐惧的交响乐，其实也是完美的视觉叙事交响乐。这部电影的催眠属性让观众陷入沉迷，与德莱叶的《吸血鬼》形成吸血鬼电影的两大支柱。与德莱叶关注于精神领域不同，茂瑙的电影呈现出堕落过程中有形的、物理的元素，这令恶魔的形象更为直接与真实。

　　10、《八部半》

　　真正的经典必须兼具私密性与普遍性。用电影来讨论电影，需要一种保持激情与纯粹的腔调。《八部半》里讨论生活的部分跟讨论艺术的一样多，这让二者紧密相连。这是一幅叙事者及其技艺的肖像，也是一首献给电影的贪心贪婪贪得无厌的诗歌。