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　　每一个时代的艺术家有每一个时代面对的问题。有问题就有艺术，每个艺术家应该做与他所处的时代相符合的事情。

　　首届奥迪艺术与设计大奖“30年成就奖”颁给徐冰。作为中国当代最具国际影响力的艺术家之一，徐冰创造了当代艺术史上的多个经典，并一次又一次拓展当代艺术的疆域。他关注环境与人类生存，实践跨学科创新，投身中国艺术教育，为中国当代艺术积极介入社会发展做出了不可替代的贡献。

徐冰

　　新浪尚品频道在大奖揭晓后第一时间对话徐冰：

　　Q：30年是一个很漫长的坚持过程，您经历过不同的艺术时期，去年依然为我们推出非常有影响力的作品，您如何保持这样旺盛的创作能力？

　　徐冰：我个人的体会，你不能够把艺术本身太当回事。你把艺术本身太当回事，就会太热爱自己的艺术本身，而不关注艺术之外的事情。但事实上艺术的创造力和动力并不来自于艺术系统本身。比如说很多人都挤在当代艺术这样一个非常窄的路上，这个路看上去千奇百怪，有各种各样艺术的现象。但是，人们的思维的路数其实都是一样的，就是我一定要创造出别人没有过的艺术，或者说我一定要建立我的风格，或者说我一定要建立一种别人没有的模式而形成自己的风格。我觉得这是一般没有出息的艺术家的选择。

　　我进入艺术从来不从艺术的材料、风格、流派入手。我认为最重要的是艺术家一定要找到一种与艺术系统保持一个合适的关系的能力。实际上这个问题很简单，就是说你要给这个系统带来新鲜的血液，你在这个系统之内是获得不了的，你必须在这个系统之外，或者几个领域之间，或者几个艺术领域之间才有可能获得艺术领域所没有的东西。这就是今天所谓跨界和不同领域之间所存在的联系。这其实也是创造力的一种来源。

　　Q：那么您的创作在30年前和现在有什么样的变化？

　　徐冰：这个变化说起来非常漫长，但是总的来说，艺术家生活在哪儿就要面对哪儿的问题。每一个时代的艺术家有每一个时代面对的问题。有问题就有艺术，每个艺术家应该做与他所处的时代相符合的事情。艺术的深度其实不取决于风格之间、流派之间或者材料之间的比较，而应该取决于艺术家如何处理作品与他所处时代的一种关系，取决于他的艺术的价值和他艺术的成就。所以，这30多年以来，我就是紧紧抓住这个时代，而使自己的创作永远面对一种新的，或者说过去没有预料到过的问题，而寻找到过去没有使用过的、其他的艺术家或者其他地区的艺术家从来没有使用过的一种艺术的语言我觉得这是艺术家的本份。

　　Q：作为艺术家，您是如何看到设计的？例如电子产品的设计，它在方便人们沟通的同时也造成了资讯干扰，如何看待他们的利弊？ 

　　徐冰：我们这一代人比你们的负担要重，比如说今天的汽车我们接触得太晚了。我30年的成就一定要花费很多的时间才有获得这个奖项。获得这个奖项，这个汽车已经和我并不配套了，而且我已经没有能力再把它开到它所能达到的速度。但是你说到当代设计，确实很多设计体现了当代最高的文明水准。包括比如像苹果电脑的设计，我觉得这些造型和对形的敏感，确实凝结了当代人的最高的审美水准。实际上，将来人看今天的人的工作，或者说什么东西是有价值的？我想他们未必看什么东西是当代艺术，或者说什么东西是传统艺术，或者什么东西是纯艺术，或者什么东西是设计。实际上他们只看什么东西最能够代表这个时代的最高的文明水准和最高的视觉成果。我想实际上是在很多的实用艺术的领域，包括数字和网络的领域，包括大片的后期制作的技术、时尚生活和一般人的生活等领域。因为事实上这些领域吸纳了这个世界更多的钱，而它的作用和它对社会生活方式的左右和对人们审美方式的改变，事实上是非常巨大的。