新浪尚品

　　北京匡时2011秋拍即将拉开帷幕，据悉此次秋拍书画拍品近1500件。其中包括近现代名家佛教题材书画、吴昌硕作品、渡海三家、海外回流近现代书画、虚怀斋藏近现代书法、三宁斋藏近现代书法、融汇中西的近代大师作品等近现代书画八大专场与明代吴门画派作品、明清扇面、晚明五大书家作品、元人《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》、张学良藏古代书画、八集堂藏书画等古代书画七大专场共冶一炉，保持一贯的精品特色。

郑燮(1693-1765)竹石图纸本立轴

　　一、荣宝斋旧藏郑板桥巨幅精品《竹石图》 

　　这件郑板桥《竹石图》无论身份、尺幅均是绝无仅有。《竹石图》将近17平尺，包含国内外出版著录二十余次，可说是将所有郑板桥相关出版一网打尽。本幅系“民间小故宫”之称的荣宝斋旧藏珍品，早在1986年，跟随荣宝斋精选的几十件书画文玩精品远赴东洋，参加与西武百货共同主办的“荣宝斋秘藏美术品展”。该展览由中国人民对外友好协会，日本中国交流协会等共同组办，对中日文化交流产生深刻影响。卞孝萱、周积寅、党明放等郑板桥研究权威专家都曾对此作给予肯定。

　　《竹石图》创作于1763年2月，乃郑板桥为世交老友碧岑先生挥毫而作，竹有凌霄之气，石有擎天之势。疏疏密密，枯枯湿湿，信手拈来，俊朗之气满幅，魄力巨大。创作于画家艺术最成熟期，用笔老辣多变，画面疏朗而意境幽远，诗书画印四绝集于一身。

　　二、北京故宫旧藏唐伯虎行书：《自书诗卷》

　　唐寅是妇孺皆知的明代著名画家和才子，流传的书画作品历来为世所重，然赝品极多，真迹又大部分进入公家博物馆，故流传于社会的真品甚为罕见，可谓凤毛麟角。“吴门画派”专场领衔唐寅《自书诗卷》曾几度出版，早在民国年间就由作品收藏者、汉军正蓝旗赵尔莘在所刊《五朝墨迹》中作为单行本出版；文革期间此卷入藏北京故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位书画巡回鉴定时，经谢稚柳、启功、徐邦达、刘久庵、杨仁恺等五位专家一致认可，并选定出版于《中国古代书画图目》第一册故宫博物院藏品部分；八十年代后期作品退回原主，2000年长虹出版社又将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。数次出版表明此卷是经过权威专家认定的、受到世人珍视的一件真迹，可谓市场唯一一件来源可靠的唐寅精品。

　　三、国宝级书法史诗巨制-元《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》

　　这件自美国回流的阎复《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》长达八米，是目前所知元代最早的隶书。本幅出自清末民初上海道台蔡乃煌旧藏，在明末清初江南名家所著的《平生壮观》中即有著录，它的面世不仅是古代书法的重要发现，更为研究元代诗歌和古代道教文化提出了重要佐证。

　　阎复《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》成书于1297－1299年间，卷上有元初家之巽、张楧、牟应龙、方回、杜道坚五人应和，此五人皆为由宋入元之名士。除方回和张楧外，其它人物均未见墨迹遗世，堪称存世孤本。本幅并附明代文征明、詹景凤、清代陆堇庭鉴藏印以及清毛顺甫跋一则，便于厘清本幅作品来龙去脉。

　　四、周叔弢旧藏石涛名作《剩水残山》

　　众所周知张大千酷嗜石涛，收藏古涛占其总量的五分之一。周叔弢旧藏石涛《剩山残水》由1943年的张大千《大风堂书画录》等多重著录，张大千题签条，这对古今师徒、隔代知己，综而合之，堪称绝响。

　　此画历经名家收藏，首被清代大收藏家尹简堂收藏，尹氏为“察四山馆”主人，曾跟随曾国荃攻克南京，之后在南京搜罗了大量的名人字画。入民国，即为张大千所藏。大千受恩师李瑞清影响，酷爱石涛，所钤“大千居士供养百石之印”，亦为其常用印。又有著名鉴藏家周叔弢递藏。周叔弢为民国时期我国北方民族工业代表人物，建国后曾任天津市副市长，全国工商联副主席，家藏丰厚。本幅又有新中国早期书画鉴定权威之一韩慎先过眼，“夏山楼主”韩慎先与张珩、启功、谢稚柳等同为1962年第一次书画巡回鉴定小组成员，任天津艺术博物馆副馆长。另有谢稚柳、徐邦达、徐建鉴藏印，递藏有序，殊为可贵。

　　五、黄道周最精草书立轴《草书五言诗》

　　黄道周乃明朝第一饱学之士，乾隆赞其“不愧天下第一完人”。又因其视书法为“第七八乘事”，多为即兴而作而非应制，保留下来的墨迹不多，黄道周书法早在九十年代初期，便超过王铎，与倪元璐同踞晚明书法最高价位。如今王铎书法已如日中天，黄氏作品却还没有得到应有的重视。

　　黄道周《草书五言诗》轴的行草书如其为人，有一种凛然正气，肃穆之感。他虽然勤习二王为主的晋人之法，但一反元明以来的柔弱之风，以刚健的笔锋与方整的体势来表达自己的书法追求。其草书波磔较多，体现出一种雄健的力量感。本幅并经高士奇、吴云递藏，一展黄氏书法离奇绝妙的丰姿。

　　六、王世杰旧藏王铎第一长卷《草书唐诗》

　　本幅乃王世杰旧藏海外回流瑰宝。王氏历任民国教育、宣传、外交部长，家藏甚丰。曾想方设法，从日本东京大火后，抢救购回苏东坡《黄州寒食帖》捐给台北故宫博物院，对文物珍护有嘉。一般王铎手卷，多一丈为幅，此卷《草书唐诗》丈八之幅，堪称巨制，而且历经战乱，还能保存如此完美，流传至今，诚属难能可贵。

　　本幅并经万承紫、魏耆、宗源翰递藏，可谓系出名门。万承紫乃著名书画收藏家，周恩来外曾祖父。魏耆乃清代大思想家魏源之子。王铎书法变幻万千，将“涨墨法”发挥到极致，在中国书法史上，留下熠熠生辉的足迹。此卷的整体气势，犹如江河奔腾，真力弥漫，浑然天成。其笔力雄健酣畅，出神入化，线条沉雄遒劲，方圆兼备，字形结体欹侧奇崛，千姿万态。章法布局跌宕开阖，大小错落有致，再加上墨韵的滋润淋漓，层次氤氲，是王铎“自化期”最完美的篇章。

　　七、李可染晚年山水代表作《山岚松云》

　　70-80年代之交，山水大师李可染意识到，社会改革的外部环境，正在融入一个开放的宇宙，而自己内部的精神世界，也正在走向创新的自由。在他生命的最后极限里，第二次自我超越，第二次变法，连续推出一系列山水画旷世杰作，在20世纪中国现代画史上，立起一座跨世纪丰碑。

　　1979年创作的这件《山岚松云》奇崛壮美，呈现在我们眼前的是第二次超越的又一峰。本幅峰峦雄奇，气象万千，笔墨气度不凡来。具有良好的收藏和拍卖纪录：来自于香港著名实业家，和记行董事长李永森先生旧藏。并在香港佳士得2000年秋季近现代书画专场“李永森藏品专拍”中高价拍出，更为本幅加分不少。

　　八、徐悲鸿抗战时期代表作《柳荫三骏》

　　本幅《柳荫三骏》创作于1944年。这年的作品相对1943年数量锐减，而质量极高，充满对生命最真挚的感悟，著名的《巴人汲水》图即创作于这个时期。《柳荫三骏》以悲鸿笔下最经典的画面“骏马”为题，描述了一派风和气象：微风拂柳，绿草青青，郊外旷野，三匹骏马相互对应，意态丛生。较远一匹瘦马缓行坡上，昂首凝望；较近的两匹骏马，一匹伏首觅食，另匹昂首嘶鸣，与远方的瘦马遥相呼应。本幅曾为“养和堂”主、台湾著名实业家张添根旧藏。早在1987年便参加日本出光美术馆“养和堂珍藏中国近代书画与清朝陶瓷展”，殊为难得。

　　九、文化史奇景弘一 长卷《楷书“安本分学吃亏”》

　　本幅乃弘一为蒋国榜书“家训”，集合近30位文化名人的题跋和签名于一卷，其中马一浮、弘一法师三大弟子刘质平、丰子恺、夏丏尊题跋集合于一卷，并有早年出版著录，无论对于蒋家家族史，还是文化史都具有极大的借鉴意义，填补一段史料空白。蒋家在清代咸丰、 同治年间为南京一带屈指可数的富豪，在当地民间俗称为“蒋半城”。此家训即是弘一应蒋国榜父亲蒋厚民之请而书。蒋家一门人才辈出，蒋国榜为著名文人、学者、诗人，与国学泰斗马一浮齐名，蒋国榜之子蒋锡夔，1991年当选为中国科学院院士，是我国当代物理有机化学的奠基人之一。

　　“安本分学吃亏”六字“斜划紧接，平划宽结”，浩然正气一览无余。内文小楷同取北魏《张猛龙碑》笔意，以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。线条浑厚，用墨滋润，结构精绝，奇正相生，一派北魏风骨，是弘一未出家以前相当罕见的墨迹。

　　十 、启功最长手卷《临董其昌草书<琵琶行>》

　　启功的书法巨制《草书琵琶行》是启功依照著名文史专家王伯祥的旧藏神州国光社影印本《董其昌草书琵琶行》，摹写的一本长达19米的书法手卷，此手卷是目前市场上启功最长的手卷。

　　启功是当代文人书风的代表人物，曾荣获“中国书法艺术终身成就奖”。他书法既传承董其昌文人“书卷气”一脉，却又典雅挺拔，秀而不俗，在当代书坛独树一帜，被书画界奉为“启体”。《草书琵琶行长卷》可谓深得董氏“淡意”、“士气”之风，并上追唐人书法，笔墨精到，既平白却不失雅趣，是启功先生难得的精品巨制，今年已先后由北京师范大学出版社和文物出版社以单行本出版发行。